| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 第1章 中国海洋题材纪录片概述 | 第13-18页 |
| 1.1 海洋题材纪录片概念的界定 | 第13-14页 |
| 1.2 发展历程 | 第14-18页 |
| 1.2.1 海洋题材纪录片的产生(1954-1977) | 第14-15页 |
| 1.2.2 海洋意识的萌发(1978-1989) | 第15-16页 |
| 1.2.3 涉海民众的出现(1990-2010) | 第16页 |
| 1.2.4 海洋纪录片全面发展(2011-今) | 第16-18页 |
| 第2章 中国海洋文化与中国海洋纪录片的内在联系 | 第18-29页 |
| 2.1 中国海洋文化的历史探寻 | 第18-22页 |
| 2.1.1 原始社会：贝丘文化与河姆渡文化 | 第18-19页 |
| 2.1.2 先秦时期：远航能力飞速发展 | 第19-20页 |
| 2.1.3 封建社会：巅峰——没落——觉醒 | 第20-21页 |
| 2.1.4 民国时期：近代性与孙中山海权思想 | 第21-22页 |
| 2.2 海洋纪录片对海洋文化的推动 | 第22-26页 |
| 2.2.1 文化信息的真实化纪录 | 第22-23页 |
| 2.2.2 文化内涵的影像化表达 | 第23-25页 |
| 2.2.3 影响力的广泛化传播 | 第25-26页 |
| 2.3 海洋文化对海洋纪录片的影响 | 第26-29页 |
| 2.3.1 提升文化品格与制作水准 | 第26-27页 |
| 2.3.2 促进观众的认同与接受 | 第27-29页 |
| 第3章 “一带一路”背景下中国海洋题材纪录片创作现状 | 第29-41页 |
| 3.1 题材的选取 | 第29-34页 |
| 3.1.1 历史追溯与反思 | 第29-31页 |
| 3.1.2 强大的海上力量 | 第31-32页 |
| 3.1.3 海洋生态 | 第32-33页 |
| 3.1.4 二十一世纪海上丝绸之路 | 第33-34页 |
| 3.2 故事的表达 | 第34-37页 |
| 3.2.1 平民化的叙事视角 | 第35-36页 |
| 3.2.2 交叉式的叙事结构 | 第36-37页 |
| 3.3 视听的呈现 | 第37-41页 |
| 3.3.1 数字特效的运用 | 第37-40页 |
| 3.3.2 同期声营造现在时 | 第40页 |
| 3.3.3 声音先入连贯叙事 | 第40-41页 |
| 第4章 “一带一路”背景下中国海洋题材纪录片未来展望 | 第41-49页 |
| 4.1 挖掘新颖表现题材 | 第41-43页 |
| 4.1.1 深海科技工作者 | 第41-42页 |
| 4.1.2 海洋物产的深度挖掘 | 第42页 |
| 4.1.3 水文景观的丰富展现 | 第42-43页 |
| 4.2 水下镜头质和量的提升 | 第43-46页 |
| 4.2.1 培养专业水下摄影人才 | 第44页 |
| 4.2.2 依托先进设备 | 第44-45页 |
| 4.2.3 加强跨国合作 | 第45-46页 |
| 4.3 推进海洋题材纪录片走出去 | 第46-49页 |
| 4.3.1 以平等的姿态讲好中国故事 | 第46-47页 |
| 4.3.2 多平台传播 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 附录 | 第51-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 攻读学位期间获得的科研成果 | 第56页 |
