| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 前言 | 第9-17页 |
| 一、国内研究现状 | 第9-14页 |
| 二、课题研究意义 | 第14页 |
| 三、研究思路以及内容 | 第14-17页 |
| 第一章 魏明伦及其戏剧创作道路的探索 | 第17-28页 |
| 第一节 从“戏子”到“书生” | 第17-20页 |
| 一、“三尺戏子” | 第17-19页 |
| 二、“一介书生” | 第19-20页 |
| 第二节 魏明伦作品及戏剧分期 | 第20-28页 |
| 一、魏明伦的文学创作 | 第20-23页 |
| 二、魏明伦戏剧的探索过程 | 第23-28页 |
| 第二章 魏明伦戏剧的显著特征 | 第28-33页 |
| 第一节 戏剧主题思想的深入 | 第28-30页 |
| 第二节 对艺术形式美的执著追求 | 第30-31页 |
| 第三节 对传统川剧的理解和把握 | 第31-33页 |
| 第三章 魏明伦戏剧的民族性:对传统川剧的继承 | 第33-49页 |
| 第一节 保留川剧的剧目特征 | 第34-45页 |
| 一、本土化的题材内容 | 第34-36页 |
| 二、极其浓郁的乡土气息 | 第36-42页 |
| 三、戏曲语言的地域性 | 第42-44页 |
| 四、雅俗共赏的欣赏性 | 第44-45页 |
| 第二节 沿袭川剧的表演艺术 | 第45-49页 |
| 一、变脸 | 第46-47页 |
| 二、帮腔 | 第47-49页 |
| 第四章 魏明伦戏剧的现代性:对川剧的革新 | 第49-82页 |
| 第一节 “二度西潮”与中国现代戏剧 | 第49-50页 |
| 第二节 魏明伦戏剧主题的革新 | 第50-66页 |
| 一、反封建的思想内核 | 第51-64页 |
| 二、对人性的多面观照 | 第64-66页 |
| 第三节 现代派手法的成功运用 | 第66-73页 |
| 一、“荒诞”手法与《潘金莲》 | 第66-70页 |
| 二、“间离”效果与《夕照祁山》 | 第70-72页 |
| 三、其他现代手法 | 第72-73页 |
| 第四节 反传统的悲剧美 | 第73-76页 |
| 一、主题呈现悲剧色彩 | 第74-75页 |
| 二、“以喜称悲”的手法 | 第75-76页 |
| 第五节 西方戏剧的“中国化”改编 | 第76-82页 |
| 一、《中国公主杜兰朵》:“中国化、戏曲化、川剧化” | 第77-81页 |
| 二、《好女人·坏女人》:挺进世界文学 | 第81-82页 |
| 第五章 魏明伦戏剧:代表传统戏曲的改革方向 | 第82-90页 |
| 第一节 传统戏曲的发展现状 | 第82-83页 |
| 第二节 魏明伦戏剧:传统戏曲的现代化革新 | 第83-88页 |
| 第三节 魏明伦戏剧:契合传统戏曲的改革方向 | 第88-90页 |
| 结语 | 第90-91页 |
| 参考文献 | 第91-97页 |
| 致谢 | 第97-98页 |
| 攻读硕士期间发表的论文 | 第98页 |