泰国导演阿彼察邦·韦拉斯哈古电影研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第1章 阿彼察邦·韦拉斯哈古的创作背景与发展阶段 | 第12-20页 |
| 1.1 国内创作背景与理论来源 | 第12-17页 |
| 1.1.1 泰国新浪潮运动和严苛的审查制度 | 第12-15页 |
| 1.1.2 先锋(实验)电影理论和蔡明亮 | 第15-17页 |
| 1.2 阿彼察邦·韦拉斯哈古创作的发展阶段 | 第17-20页 |
| 1.2.1 敢于冒险的探索阶段 | 第17-18页 |
| 1.2.2 走向成功的成熟阶段 | 第18-19页 |
| 1.2.3 寻求突破的稳定阶段 | 第19-20页 |
| 第2章 阿彼察邦·韦拉斯哈古电影的佛教思想内核 | 第20-27页 |
| 2.1 小乘佛教文化 | 第20-22页 |
| 2.1.1 小乘佛教文化的传入 | 第20-21页 |
| 2.1.2 小乘佛教的哲学观 | 第21-22页 |
| 2.2 万物有灵论 | 第22-23页 |
| 2.3 业力说和十二缘起说 | 第23-27页 |
| 2.3.1 善恶有报——业力说 | 第23-24页 |
| 2.3.2 生死轮回——十二缘起说 | 第24-27页 |
| 第3章 阿彼察邦·韦拉斯哈古电影的叙事特征 | 第27-39页 |
| 3.1 个人化的叙事内容 | 第27-31页 |
| 3.1.1 对记忆的执着 | 第27-28页 |
| 3.1.2 逃离与寻找 | 第28-30页 |
| 3.1.3 政治隐喻 | 第30-31页 |
| 3.2 非传统化的叙事模式 | 第31-33页 |
| 3.2.1 特立独行的分段式结构 | 第31-32页 |
| 3.2.2 散点化叙事 | 第32-33页 |
| 3.3 空间叙事的意象搭建 | 第33-37页 |
| 3.3.1 神秘原始的森林 | 第34-35页 |
| 3.3.2 孕育希望的洞穴 | 第35-36页 |
| 3.3.3 回忆载体的医院 | 第36-37页 |
| 3.4 人物塑造的不寻常化 | 第37-39页 |
| 3.4.1 伤痕累累的边缘化人物 | 第37-38页 |
| 3.4.2 打破传统伦理禁忌的人物形象 | 第38-39页 |
| 第4章 阿彼察邦·韦拉斯哈古电影中视听艺术分析 | 第39-48页 |
| 4.1 哲思隽永的镜头 | 第39-42页 |
| 4.1.1 长镜头：对生命的凝视 | 第39-40页 |
| 4.1.2 迷失不解的空镜头 | 第40-42页 |
| 4.2 变幻莫测的色彩与光影 | 第42-44页 |
| 4.2.1 绿色：森林的符号 | 第42-43页 |
| 4.2.2 光影：现实与虚幻的交织 | 第43-44页 |
| 4.3 忠于自然的音响 | 第44-46页 |
| 4.4 诉说情感的音乐 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 附录 | 第51-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第56页 |
