| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 研究背景及意义 | 第9-10页 |
| 1.2 国内外研究现状综述 | 第10-12页 |
| 1.3 研究方法 | 第12-13页 |
| 1.4 研究的主要内容及创新点 | 第13-14页 |
| 1.4.1 研究的主要内容 | 第13页 |
| 1.4.2 创新点 | 第13-14页 |
| 2 文化类综艺节目的概念界定及发展 | 第14-19页 |
| 2.1 文化类综艺节目的概念界定 | 第14-15页 |
| 2.1.1 文化类综艺节目与综艺类节目的异同 | 第14页 |
| 2.1.2 文化类综艺节目与文化节目的异同 | 第14页 |
| 2.1.3 文化类综艺节目的概念 | 第14-15页 |
| 2.2 文化类综艺节目的发展 | 第15-19页 |
| 2.2.1 文化类综艺节目的发展阶段 | 第15-17页 |
| 2.2.2 文化类综艺节目的产生背景 | 第17-19页 |
| 3 从传播美学角度看文化类综艺节目内容创新 | 第19-31页 |
| 3.1 声音和文字重塑节目的本质 | 第19-22页 |
| 3.1.1 声音重塑节目的感情 | 第19-20页 |
| 3.1.2 文字重塑节目的内涵 | 第20-22页 |
| 3.2 仪式与舞台设计带来视觉情感上的震撼 | 第22-27页 |
| 3.2.1 舞台设计带来视觉震撼 | 第22-25页 |
| 3.2.2 仪式带来情感震撼 | 第25-27页 |
| 3.3 情感表达更充沛 | 第27-29页 |
| 3.4 传播主体的特质 | 第29-31页 |
| 3.4.1 端庄大气的主持人 | 第29-30页 |
| 3.4.2 幽默博学的嘉宾 | 第30页 |
| 3.4.3 多样化的选手阵容 | 第30-31页 |
| 4 文化类综艺节目传播模式的创新 | 第31-37页 |
| 4.1 文化类节目的单一线性传播模式 | 第31-32页 |
| 4.2 文化类综艺节目的传播模式 | 第32-34页 |
| 4.2.1 电视网络媒介的多样传播模式 | 第32-33页 |
| 4.2.2 互联网时代的二次传播 | 第33-34页 |
| 4.3 文化类综艺节目采用季播模式 | 第34-37页 |
| 4.3.1 季播模式带来良好的品牌效应 | 第35-36页 |
| 4.3.2 季播模式反馈及时,便于节目数据的收集与统计 | 第36-37页 |
| 5 使用新媒体技术带来的传播优势 | 第37-46页 |
| 5.1 社交媒体的传播优势 | 第37-41页 |
| 5.1.1 社交媒体缩短了节目与读者的距离 | 第37-39页 |
| 5.1.2 成为话题的引领者 | 第39-41页 |
| 5.2 弹幕的出现提供安全舒心的观看空间 | 第41-44页 |
| 5.2.1 平等的发言地位 | 第42页 |
| 5.2.2 增强参与感 | 第42-43页 |
| 5.2.3 营造出陪伴感与归属感 | 第43-44页 |
| 5.3 社交媒体环境下文化类综艺节目的调整 | 第44-46页 |
| 5.3.1 节目结构碎片化 | 第44-45页 |
| 5.3.2 推出线上、线下互动应用 | 第45-46页 |
| 6 文化类综艺节目的展望 | 第46-49页 |
| 6.1 整合优势资源联合出品 | 第46页 |
| 6.2 借助新媒体技术完善节目 | 第46-47页 |
| 6.3 打造中国文化类综艺节目特色品牌 | 第47-48页 |
| 6.4 打造加强传承文化的载体 | 第48-49页 |
| 7 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 后记 | 第52-53页 |
| 攻读硕士学位期间的科研成果 | 第53页 |