| 摘要 | 第7-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 第一章 绪论 | 第11-15页 |
| 一、 选题的学术背景及其理论与实际意义 | 第11页 |
| 二、 文献综述及评价 | 第11-12页 |
| 三、 研究的现状和创新之处 | 第12-13页 |
| 四、 研究方法和研究目的 | 第13-15页 |
| 第二章 中国扬琴的起源与发展 | 第15-17页 |
| 一、 西南西亚扬琴体系 | 第15页 |
| 二、 欧洲扬琴体系 | 第15-16页 |
| 三、 中国扬琴体系 | 第16-17页 |
| 第三章 中国传统四大扬琴流派的形成 | 第17-24页 |
| 一、 四大扬琴流派的成因和发展轨迹 | 第17-24页 |
| （一） 广东音乐扬琴 | 第17-18页 |
| （二） 江南丝竹扬琴流派 | 第18-19页 |
| （三） 四川扬琴流派 | 第19-21页 |
| （四） 东北扬琴流派 | 第21-24页 |
| 第四章 中国传统扬琴流派的演奏技巧特征 | 第24-36页 |
| 一、 扬琴的四大扬琴流派的共性技巧 | 第24-25页 |
| 二、 传统四大扬琴流派的个性技巧 | 第25-33页 |
| （一） 广东音乐扬琴流派 | 第25-28页 |
| （二） 江南丝竹扬琴流派 | 第28-29页 |
| （三） 四川扬琴流派 | 第29-33页 |
| 三、 四大传统扬琴流派技巧运用的比较 | 第33-36页 |
| （一） 广东扬琴流派和东北扬琴流派的比较 | 第33-34页 |
| （二） 东北扬琴流派与四川扬琴流派的比较 | 第34-35页 |
| （三） 江南丝竹扬琴流派与东北扬琴流派的比较 | 第35-36页 |
| 第五章 中国四大扬琴流派中代表曲目、演奏技巧的运用 | 第36-45页 |
| 一、 各流派典型演奏技巧代表曲目的运用 | 第36-45页 |
| （一） 演奏技巧在曲目中旋律、音色方面的运用 | 第36-39页 |
| （二） 演奏技巧在情感色彩方面的表现 | 第39-42页 |
| （三） 演奏技巧在体现流派风格上的运用 | 第42-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50页 |