| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 引言 | 第6-11页 |
| 一 选题目的和意义 | 第6-7页 |
| 二 国内外研究动态 | 第7-8页 |
| 三 研究方法 | 第8页 |
| 四 研究内容和解决的主要问题 | 第8-9页 |
| 五 本文创新之处 | 第9-11页 |
| 第一章 贝多芬及其钢琴奏鸣曲"热情" | 第11-14页 |
| 第一节 贝多芬三十二首钢琴奏鸣曲的影响 | 第11页 |
| 第二节 贝多芬三十二首钢琴奏鸣曲的创作分期 | 第11-12页 |
| 第三节 《"热情"奏鸣曲》的创作背景 | 第12页 |
| 第四节 《"热情"奏鸣曲》的地位 | 第12-14页 |
| 第二章 《"热情"奏鸣曲》演奏技术分析 | 第14-24页 |
| 第一节 动机在作品中的运用与演奏 | 第14-16页 |
| 一 主部主题动机的运用与演奏 | 第14-15页 |
| 二 主部主题动机变形的运用与演奏 | 第15-16页 |
| 第二节 贝多芬的触键方法在本曲中的应用 | 第16-19页 |
| 一 主题、第一变奏及尾声的触键方法 | 第17-18页 |
| 二 第二变奏、第三变奏的触键方法 | 第18-19页 |
| 第三节 如何解决技术难点 | 第19-24页 |
| 一 运用慢速弹奏的方法解决技术难点 | 第20-21页 |
| 二 运用变换节奏重音的方法解决技术难点 | 第21-24页 |
| 第三章 《"热情"奏鸣曲》演奏版本比较 | 第24-35页 |
| 第一节 《"热情"奏鸣曲》的经典演奏版本 | 第24-27页 |
| 一 阿图尔·施那贝尔演奏贝多芬钢琴奏鸣曲全集 | 第24-25页 |
| 二 阿尔弗雷德·布伦德尔演奏贝多芬钢琴奏鸣曲全集 | 第25页 |
| 三 威廉·肯普夫演奏贝多芬钢琴奏鸣曲全集 | 第25-26页 |
| 四 塔基雅娜·尼古拉耶娃演奏贝多芬钢琴奏鸣曲全集 | 第26页 |
| 五 斯维亚托斯拉夫·特奥菲洛维奇·李赫特演奏贝多芬钢琴奏鸣曲 | 第26-27页 |
| 六 艾米尔·格列高里耶维奇·吉列尔斯演奏贝多芬钢琴奏鸣曲全集 | 第27页 |
| 第二节 经典演奏版本在速度、力度、音色上的不同处理方式 | 第27-35页 |
| 一 "德奥学派"在速度、力度、音色上的特点 | 第27-31页 |
| 二 "俄国学派"在速度、力度、音色上的特点 | 第31-34页 |
| 三 小结 | 第34-35页 |
| 结论 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39-41页 |
