| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 社会性别视角下的音乐发展概述 | 第10-18页 |
| 第一节 社会性别的定义与流派 | 第10-14页 |
| 一 社会性别的渊源与定义 | 第10-12页 |
| 二 社会性别主义的理论与流派 | 第12-14页 |
| 第二节 社会性别视角下的音乐发展概述 | 第14-18页 |
| 一 西方社会性别视角下的音乐发展概述 | 第14-15页 |
| 二 我国社会性别视角下的音乐发展概述 | 第15-18页 |
| 第二章 台湾卑南族下宾朗部落概述 | 第18-25页 |
| 第一节 台湾原住民与音乐 | 第18-19页 |
| 第二节 台湾的原住民族卑南族简述 | 第19-20页 |
| 第三节 卑南族下宾朗部落简述 | 第20-22页 |
| 一 下宾朗部落的起源及其特殊性 | 第20-21页 |
| 二 下宾朗部落现状 | 第21-22页 |
| 第四节 下宾朗部落最具代表性的社会制度 | 第22-25页 |
| 一 母系氏族制度 | 第22-23页 |
| 二 年龄分阶制度与会所制度 | 第23-25页 |
| 第三章 关于下宾朗部落古谣音乐的风格特点 | 第25-34页 |
| 第一节 下宾朗部落古谣音乐概述 | 第25-26页 |
| 第二节 下宾朗部落古谣音乐采风记谱 | 第26-29页 |
| 第三节 下宾朗部落古谣音乐音响基本要素 | 第29-30页 |
| 一 古谣音乐的音高 | 第29页 |
| 二 古谣音乐的音强 | 第29-30页 |
| 三 古谣音乐的音色 | 第30页 |
| 四 古谣音乐的音长 | 第30页 |
| 第四节 下宾朗部落古谣音乐音响基本组织形式 | 第30-34页 |
| 一 古谣音乐的节奏节拍 | 第30页 |
| 二 古谣音乐的调式调性 | 第30-31页 |
| 三 古谣音乐的曲式与旋律结构 | 第31-34页 |
| 第四章 下宾朗部落女性在其社会生活中对古谣音乐风格的影响 | 第34-44页 |
| 第一节 部落社会组织体系——母系氏族社会制度 | 第35-36页 |
| 第二节 部落农耕文化——古法耕作中的女性 | 第36-37页 |
| 第三节 部落仪式文化——两性间的性别持衡 | 第37-39页 |
| 第四节 服饰文化——古?精湛的女织技艺 | 第39页 |
| 第五节 巫术文化——“避凶”的角度看问题 | 第39-42页 |
| 第六节 日常习俗——生活细节中的女性 | 第42-44页 |
| 第五章 下宾朗部落古谣音乐所带来的感悟与启示 | 第44-48页 |
| 第一节 古谣音乐所映射出的部落女性社会性别认知 | 第44-45页 |
| 第二节 古谣音乐中女性社会性别角色对音乐风格的影响 | 第45-46页 |
| 第三节 下宾朗部落古谣音乐的田野调查研究感悟 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 个人简历 | 第52页 |