| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第1章 潘天寿绘画艺术形成的原因 | 第11-20页 |
| 1.1 传统文化和社会的影响 | 第11-14页 |
| 1.1.1 自学传统绘画——“法自画生，画自法立” | 第12-13页 |
| 1.1.2 研究传统大师——“心有古人毋忘我” | 第13-14页 |
| 1.2 同代大师和文化名人的影响 | 第14-18页 |
| 1.2.1 吴昌硕的言传身教——坚定了他的主攻方向 | 第15-16页 |
| 1.2.2 黄宾虹的不拘一格——激发了他的创新精神 | 第16页 |
| 1.2.3 经亨颐的艺术教育——培养了他独立的个性 | 第16页 |
| 1.2.4 李叔同的淡泊超然——坚定了他对艺术的执着 | 第16-17页 |
| 1.2.5 刘海粟的中西融会——促成他艺术观点的形成 | 第17-18页 |
| 1.3 时代变迁的影响 | 第18-20页 |
| 第2章 潘天寿作品的语言特色 | 第20-28页 |
| 2.1 线条——追求气势骨力 | 第20-23页 |
| 2.1.1 以线造型，风骨遒劲 | 第20-22页 |
| 2.1.2 骨法用笔，果断静炼 | 第22-23页 |
| 2.2 用墨——讲究格调韵味 | 第23-25页 |
| 2.2.1 黑白两色，相互作用 | 第23-24页 |
| 2.2.2 干湿浓淡，相辅相成 | 第24-25页 |
| 2.3 用色——表现情感爱好 | 第25-26页 |
| 2.3.1 淡色清逸，重色古厚 | 第25-26页 |
| 2.3.2 色墨结合，恰到好处 | 第26页 |
| 2.4 潘天寿指画艺术 | 第26-28页 |
| 第3章 潘天寿对构图的独特创造 | 第28-35页 |
| 3.1 虚中藏实，实处求虚 | 第28-29页 |
| 3.2 疏密相用，纵横交叉 | 第29-30页 |
| 3.3 注重四边四角，追求气势宏伟博大 | 第30-32页 |
| 3.4 注重题跋印章，发挥其布局的作用 | 第32-35页 |
| 第4章 潘天寿对绘画题材的扩展及作品的意味 | 第35-43页 |
| 4.1 野草闲花——意趣清奇纯雅，开拓新的视野 | 第36-38页 |
| 4.2 传统题材——从新奇处着眼，赋予新的情意 | 第38-40页 |
| 4.3 鸡鸟鱼虫——司空见惯物象，生活情趣浓郁 | 第40-41页 |
| 4.4 山水花卉——互相作用共生，充满同构活力 | 第41-43页 |
| 第5章 潘天寿对绘画艺术事业的贡献和影响 | 第43-49页 |
| 5.1 坚持中国画自成体系 | 第43-44页 |
| 5.2 强调艺术上的民族风格 | 第44-45页 |
| 5.3 追求中西结合，壮大自身 | 第45-46页 |
| 5.4 推崇继承传统，改革创新 | 第46-47页 |
| 5.5 重视道德修养和高尚情操的养成 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52页 |
