摘要 | 第4-5页 |
Abstract | 第5页 |
绪论 | 第6-10页 |
一、概念界定 | 第6页 |
二、前人研究综述 | 第6-8页 |
三、本文研究思路与研究意义 | 第8-10页 |
第一章 电影化叙事思维与小说创作 | 第10-22页 |
第一节 小说的电影化叙事欲求 | 第10-15页 |
一、以小说语言展现电影化叙事思维的创作欲求 | 第10-12页 |
二、小说的电影化叙事欲求产生的原因 | 第12-15页 |
第二节 小说的电影化叙事思维辨义 | 第15-18页 |
一、小说的电影化叙事思维不等于形象化叙事思维 | 第15-16页 |
二、小说的电影化叙事思维不等于电影改编式叙事思维 | 第16-18页 |
第三节 小说叙事思维与电影化的虚构和想象 | 第18-22页 |
一、小说叙事思维中电影化的虚构方式 | 第18-19页 |
二、小说审美过程中电影化的想象方式 | 第19-22页 |
第二章 小说中的电影化叙事手法 | 第22-32页 |
第一节 突出小说情境感知者的位置 | 第22-26页 |
一、对叙事视角的细化探讨:从“谁在看”到“谁在什么位置感知” | 第22-24页 |
二、文本分析:以《红高粱》、《同廊之椅》等小说为例 | 第24-26页 |
第二节 借用蒙太奇手法组接小说场景 | 第26-32页 |
一、蒙太奇的本质界定与小说借用蒙太奇的可能性 | 第26-28页 |
二、小说场景组接中的蒙太奇手法 | 第28-32页 |
第三章 小说的电影化叙事手法的审美价值表现 | 第32-56页 |
第一节 小说画面的审美价值表现 | 第32-36页 |
一、被混同的小说画面与电影画面 | 第32-33页 |
二、小说画面不同于电影画面的审美效能 | 第33-36页 |
第二节 小说的电影化叙事手法在运用情境中的审美价值表现 | 第36-44页 |
一、小说叙事对电影叙事手法的生涩转译 | 第36-40页 |
二、小说叙事对电影叙事手法的创造性转换 | 第40-44页 |
第三节 小说的电影化叙事手法在审美价值表现上的局限 | 第44-56页 |
一、在小说中“看电影”:读小说还是读剧本 | 第44-48页 |
二、在小说中“观情境”:“情境相生”还是“情”“境”剥离 | 第48-51页 |
三、在小说中“悟生活”:小说的电影化叙事手法难以表现的精神力度 | 第51-56页 |
结语 | 第56-58页 |
注释 | 第58-61页 |
参考文献 | 第61-63页 |
后记 | 第63-64页 |