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小说的电影化叙事手法及其审美价值表现--以《红高粱》、《上海的狐步舞》、《伏羲伏羲》等小说为例

摘要第4-5页
Abstract第5页
绪论第6-10页
    一、概念界定第6页
    二、前人研究综述第6-8页
    三、本文研究思路与研究意义第8-10页
第一章 电影化叙事思维与小说创作第10-22页
    第一节 小说的电影化叙事欲求第10-15页
        一、以小说语言展现电影化叙事思维的创作欲求第10-12页
        二、小说的电影化叙事欲求产生的原因第12-15页
    第二节 小说的电影化叙事思维辨义第15-18页
        一、小说的电影化叙事思维不等于形象化叙事思维第15-16页
        二、小说的电影化叙事思维不等于电影改编式叙事思维第16-18页
    第三节 小说叙事思维与电影化的虚构和想象第18-22页
        一、小说叙事思维中电影化的虚构方式第18-19页
        二、小说审美过程中电影化的想象方式第19-22页
第二章 小说中的电影化叙事手法第22-32页
    第一节 突出小说情境感知者的位置第22-26页
        一、对叙事视角的细化探讨:从“谁在看”到“谁在什么位置感知”第22-24页
        二、文本分析:以《红高粱》、《同廊之椅》等小说为例第24-26页
    第二节 借用蒙太奇手法组接小说场景第26-32页
        一、蒙太奇的本质界定与小说借用蒙太奇的可能性第26-28页
        二、小说场景组接中的蒙太奇手法第28-32页
第三章 小说的电影化叙事手法的审美价值表现第32-56页
    第一节 小说画面的审美价值表现第32-36页
        一、被混同的小说画面与电影画面第32-33页
        二、小说画面不同于电影画面的审美效能第33-36页
    第二节 小说的电影化叙事手法在运用情境中的审美价值表现第36-44页
        一、小说叙事对电影叙事手法的生涩转译第36-40页
        二、小说叙事对电影叙事手法的创造性转换第40-44页
    第三节 小说的电影化叙事手法在审美价值表现上的局限第44-56页
        一、在小说中“看电影”:读小说还是读剧本第44-48页
        二、在小说中“观情境”:“情境相生”还是“情”“境”剥离第48-51页
        三、在小说中“悟生活”:小说的电影化叙事手法难以表现的精神力度第51-56页
结语第56-58页
注释第58-61页
参考文献第61-63页
后记第63-64页

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