米家山水在中国文人画发展中的传承与嬗变
| 致谢 | 第4-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 1. 绪论 | 第12-15页 |
| 1.1 研究的背景及意义 | 第12-13页 |
| 1.2 关于同类课题的研究现状 | 第13页 |
| 1.3 研究方法 | 第13-15页 |
| 2. 关于米家山水 | 第15-27页 |
| 2.1 米家山水的创始人—米氏父子 | 第15-18页 |
| 2.2 米家山水形成原因 | 第18-24页 |
| 2.2.1 米家山水产生的历史背景 | 第18-20页 |
| 2.2.2 自然山水的熏陶 | 第20-21页 |
| 2.2.3 特立独行的性格使然 | 第21-22页 |
| 2.2.4 董巨江南派画风的影响 | 第22-24页 |
| 2.3 米家山水的笔墨语言分析 | 第24-27页 |
| 3. 宋以后文人画对米家山水的传承与嬗变 | 第27-56页 |
| 3.1 米家山水与文人画的关系 | 第27-30页 |
| 3.2 元代文人画对米家山水的传承与嬗变 | 第30-42页 |
| 3.2.1 高克恭的董、米融合 | 第31-36页 |
| 3.2.2 道士方从义的纵情“墨戏” | 第36-38页 |
| 3.2.3 龚开、郭畀等元代零星米家山水传承 | 第38-42页 |
| 3.3 明清文人画对米家山水的传承与嬗变 | 第42-56页 |
| 3.3.1 陈淳花鸟画意趣的融入 | 第42-44页 |
| 3.3.2 董其昌美学思想的典范 | 第44-47页 |
| 3.3.3 八大山人的“无迹可寻” | 第47-50页 |
| 3.3.4 龚贤等明清其他文人画家的米家山水传承 | 第50-56页 |
| 4. 结论 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 作者简历及在学期间所取得的科研成果 | 第61页 |
