| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTREACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 1 研究的目的、意义 | 第9-11页 |
| 2 国内外研究现状概述 | 第11-12页 |
| 3 研究的主要内容及拟解决的问题 | 第12-14页 |
| 4 实用价值及理论意义 | 第14页 |
| 5 重彩概念的界定 | 第14-17页 |
| 第一章 中国木版年画的组成及色彩特点 | 第17-52页 |
| 1.1 木版年画的概念界定 | 第17-24页 |
| 1.1.1 年画的概念与木版年画的概念界定 | 第17-19页 |
| 1.1.2 所谓木版年画体系的界定 | 第19-20页 |
| 1.1.3 中国木版年画的组成 | 第20-23页 |
| 1.1.4 木版年画品种繁多根源分析 | 第23-24页 |
| 1.2 中国木版年画的题材及用色特点 | 第24-52页 |
| 1.2.1 中国木版年画的题材种类 | 第24-31页 |
| 1.2.2 中国木版年画的用色分类 | 第31-40页 |
| 1.2.3 中国木版年画题材与用色的关系 | 第40-47页 |
| 1.2.4 木版年画中重彩用色的体现 | 第47-52页 |
| 第二章 日本浮世绘的介绍及色彩特点 | 第52-93页 |
| 2.1 日本浮世绘概念界定 | 第52-60页 |
| 2.1.1 浮世的绘画艺术 | 第54-57页 |
| 2.1.2 绘、刻、印三为一体的艺术 | 第57-60页 |
| 2.2 日本浮世绘的缘起及发展到没落 | 第60-76页 |
| 2.2.1 由“一枚摺”到彩版印刷——源起阶段 | 第62-68页 |
| 2.2.2 锦绘的大繁荣——发展阶段 | 第68-72页 |
| 2.2.3 浮世绘的转型与没落——没落阶段 | 第72-75页 |
| 2.2.4 浮世绘地域发展特性 | 第75-76页 |
| 2.3 日本浮世绘的题材 | 第76-84页 |
| 2.3.1 浮世绘的题材种类 | 第76-80页 |
| 2.3.2 浮世绘的表现辅助之摺印技法 | 第80-84页 |
| 2.4 日本浮世绘的选色及重彩用色情况 | 第84-93页 |
| 第三章 中国木版年画与日本浮世绘艺术的异同性 | 第93-115页 |
| 3.1 同源殊途的历史背景及受用人群 | 第93-96页 |
| 3.2 手绘与版画并存的表现形式 | 第96-101页 |
| 3.3 理想与现实的题材表现 | 第101-106页 |
| 3.4 个人“写意”造诣与团体“工笔”协作的绘制步骤及形式 | 第106-115页 |
| 第四章 中国木版年画与日本浮世绘两者重彩用色的比较 | 第115-138页 |
| 4.1 黑白版与墨摺绘中用墨的比较 | 第116-118页 |
| 4.2 中国木版年画与日本浮世绘的常用重彩色比较 | 第118-134页 |
| 4.3 对重彩用色的继承现状 | 第134-135页 |
| 4.4 对当代工笔重彩学习创作的启示 | 第135-138页 |
| 第五章 日本浮世绘博物馆实地考察 | 第138-150页 |
| 5.1 日本浮世绘博物馆介绍 | 第138-139页 |
| 5.2 图文并茂解释浮世绘制作流程 | 第139-143页 |
| 5.3 歌川丰国、歌川国芳、菊川英山、菊川（溪斋）英泉、喜多川歌磨、歌川广重、葛饰北斋作品分析 | 第143-150页 |
| 第六章 结论 | 第150-154页 |
| 附件 | 第154-155页 |
| 参考文献 | 第155-157页 |
| 发表论文和参加科研情况说明 | 第157-159页 |
| 致谢 | 第159-160页 |
