| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第6-10页 |
| 第一部分 《最后的山神》对《北方的纳努克》的继承 | 第10-26页 |
| 一、对比分析《北方的纳努克》与《最后的山神》 | 第11-22页 |
| (一) 题材内容：取材于边缘民族的传统生活 | 第11-13页 |
| (二) 纪录方法 | 第13-19页 |
| 1 、聚焦典型个体 | 第13-14页 |
| 2 、长期观察和跟随拍摄 | 第14-19页 |
| (三) 叙事风格：质朴自然 | 第19-22页 |
| 二、《北方的纳努克》在世界纪录片领域的影响力 | 第22-26页 |
| 第二部分 问题诠释：缺位与回归的原因分析 | 第26-38页 |
| 一、纪录片自身：从宣传为纲到传播本位 | 第26-31页 |
| 二、社会背景 | 第31-38页 |
| (一) 政治层面：从高度集中到开放民主 | 第31-34页 |
| (二) 经济层面：从计划经济到市场经济 | 第34-35页 |
| (三) 文化层面：从政治美学到纪实美学 | 第35-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 致谢 | 第41页 |