《在底层》的艺术形式研究
| 中文摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第12-22页 |
| 一、论文选题缘由 | 第12-13页 |
| 二、国内外研究现状分析 | 第13-20页 |
| (一) 国内研究现状 | 第13-17页 |
| (二) 国外研究现状 | 第17-18页 |
| (三) 研究现状的特点和不足 | 第18-19页 |
| (四) 《在底层》研究的发展前景 | 第19-20页 |
| 三、本文的创新与研究方法 | 第20页 |
| (一) 本文的创新之处 | 第20页 |
| (二) 研究方法 | 第20页 |
| 四、研究意义 | 第20-22页 |
| (一) 理论意义 | 第20-21页 |
| (二) 实践意义 | 第21-22页 |
| 第一章 结构构造：人像展览式结构 | 第22-30页 |
| 第一节 多条独立发展的情节线 | 第22-27页 |
| 一、四组彼此独立的人物关系 | 第22-26页 |
| 二、六个出身观点不同的单身汉 | 第26-27页 |
| 第二节 淡化情节,注重哲理性冲突 | 第27-30页 |
| 一、人民与统治者的冲突 | 第27-28页 |
| 二、人民内部不同世界观的冲突 | 第28页 |
| 三、人的命运与自身愿望的冲突 | 第28-30页 |
| 第二章 形象塑造：典型化人物形象 | 第30-36页 |
| 第一节 展示类型化群像 | 第30-32页 |
| 一、小市民——警察和店主夫妇 | 第31页 |
| 二、流浪汉——小偷、妓女、小手工业者等 | 第31-32页 |
| 三、下层觉醒者——鲁卡和沙金 | 第32页 |
| 第二节 塑造个性化典型 | 第32-36页 |
| 一、鲁卡——安慰者 | 第32-33页 |
| 二、布伯诺夫——残酷真理的揭示者 | 第33-34页 |
| 三、沙金——作家思想的代言人 | 第34-36页 |
| 第三章 艺术手法：新现实主义技巧 | 第36-46页 |
| 第一节 隐喻 | 第36-37页 |
| 一、语言的隐喻性 | 第36-37页 |
| 二、标题的隐喻性 | 第37页 |
| 第二节 对比 | 第37-40页 |
| 第三节 意境的营造 | 第40-41页 |
| 第四节 象征 | 第41-43页 |
| 一、人物名字、绰号的象征性 | 第41-42页 |
| 二、环境的象征性 | 第42-43页 |
| 第五节 意识流 | 第43-46页 |
| 一、意识流语体 | 第43-44页 |
| 二、回忆与幻想 | 第44-46页 |
| 第四章 艺术变化：结构和形象的嬗变 | 第46-50页 |
| 第一节 结构构思的不同 | 第46-48页 |
| 一、情节安排 | 第46-47页 |
| 二、戏剧冲突的处理 | 第47-48页 |
| 第二节 人物群像的转变 | 第48-50页 |
| 第五章 艺术缘由：“人的心灵运动” | 第50-59页 |
| 第一节 艺术手法与文化目的 | 第50-54页 |
| 一、浪漫主义手法 | 第50-52页 |
| 二、现实主义手法 | 第52-53页 |
| 三、现代主义手法 | 第53-54页 |
| 第二节 艺术着眼点：人的心灵运动 | 第54-59页 |
| 一、对“普希金学派”的继承 | 第54-57页 |
| 二、对“普希金学派”的革新 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 攻读学位期间发表论文 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65页 |
