| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| 第一章“疏密”二体的提出及其本意 | 第7-18页 |
| 第一节“疏密”二体的提出 | 第7-11页 |
| 第二节 “疏密”二体与晋唐画家的相关风格考察（顾、陆、张、吴） | 第11-18页 |
| 一、《历代名画记》中顾、陆、张、吴的疏密风格 | 第11-12页 |
| 二、顾、陆、张、吴的骨法用笔与疏密风格 | 第12-18页 |
| 第二章 人物画中的“疏密”二体的语言剖析和风格特征 | 第18-30页 |
| 第一节 武宗元的密体画风和风格特征 | 第18-20页 |
| 一、以《朝元仙仗图》看其密体风格 | 第19-20页 |
| 第二节 李公麟的疏体语言和风格境界 | 第20-24页 |
| 一、师法吴生精致微密 | 第21-22页 |
| 二、李公麟的文人旨趣与疏体画风 | 第22-24页 |
| 第三节“疏密”二体在陈洪绶人物画中的延伸 | 第24-30页 |
| 一、青年时期的“疏密”二体 | 第25-27页 |
| 二、中年时期的严谨缜密 | 第27页 |
| 三、晚年时期的疏散风韵 | 第27-30页 |
| 第三章 山水画中的“疏密”二体的语言构造和风格气象 | 第30-39页 |
| 第一节 密体语言和风格因素在王蒙山水画中的展示 | 第30-32页 |
| 一、王侯前朝驸马孙与密体风格 | 第30-31页 |
| 二、作品中的繁密意象 | 第31-32页 |
| 第二节 疏体语言和风格旨趣在倪瓒山水画中的表现 | 第32-35页 |
| 一、个人气质与疏体画风 | 第32-33页 |
| 二、倪瓒绘画美学观与疏体语言 | 第33页 |
| 三、作品中的疏朗意象 | 第33-35页 |
| 第三节 石涛山水画中的“疏密”二体 | 第35-39页 |
| 一、生平和经历影响画风 | 第35页 |
| 二、山水画中的“疏密”二体 | 第35-39页 |
| 第四章 “疏密”二体所透发出来的审美意蕴 | 第39-44页 |
| 第一节 老庄“简逸”思想与疏体风格 | 第39-41页 |
| 第二节 儒家“充实”的思想和密体风格 | 第41-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 附图清单 | 第49-51页 |
| 作者简介 | 第51页 |
