| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-10页 |
| 1.1 研究背景 | 第7-8页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第8页 |
| 1.3 研究思路与方法 | 第8-9页 |
| 1.4 论文研究的主要内容 | 第9-10页 |
| 2 黎锦纹样概述 | 第10-15页 |
| 2.1 黎锦的起源与发展 | 第10-11页 |
| 2.2 黎锦纹样的艺术特点 | 第11-15页 |
| 2.2.1 黎锦纹样的创作思维 | 第11-13页 |
| 2.2.2 黎锦纹样的造型法则 | 第13-15页 |
| （1）艺术的升华——抽象的几何形态 | 第13页 |
| （2）形式美的规律——骨骼重复 | 第13-14页 |
| （3）黎锦纹样的色彩特征 | 第14-15页 |
| 3 产品包装中民族纹样元素植入现状的对比分析研究 | 第15-20页 |
| 3.1 日本产品包装中民族纹样元素植入现状 | 第15-17页 |
| 3.1.1 多元文化下的日本包装 | 第15-16页 |
| 3.1.2 传统元素提取的日本包装 | 第16-17页 |
| 3.1.3 简约而不简单的包装材料和工艺 | 第17页 |
| 3.2 西方国家产品包装中民族纹样元素植入现状 | 第17-18页 |
| 3.3 国内产品包装中民族纹样元素植入现状 | 第18-19页 |
| 3.3.1 地域性与时代性的结合 | 第18页 |
| 3.3.2 形式感与功能上的结合 | 第18-19页 |
| 3.4 借鉴分析与经验总结 | 第19-20页 |
| 4 黎锦纹样在旅游产品包装中植入手法研究 | 第20-35页 |
| 4.1 基于黎族文化的旅游产品包装设计原则 | 第20-21页 |
| 4.1.1 黎族文化的传承性原则 | 第20页 |
| 4.1.2 黎族文化的时代性原则 | 第20页 |
| 4.1.3 黎族文化的差异性原则 | 第20页 |
| 4.1.4 实用性原则 | 第20页 |
| 4.1.5 取材就近原则 | 第20-21页 |
| 4.1.6 供求层次关系和系列化需求原则 | 第21页 |
| 4.2 黎锦纹样在旅游产品包装设计中植入手法研究 | 第21-24页 |
| 4.2.1 题材内容的多元化 | 第21-22页 |
| 4.2.2 黎锦纹样元素在旅游产品包装中的运用 | 第22-23页 |
| （1）直接引用 | 第22页 |
| （2）元素简化 | 第22-23页 |
| （3）形态变异 | 第23页 |
| （4）解构重组 | 第23页 |
| 4.2.3 色彩运用 | 第23页 |
| 4.2.4 材质性格在包装设计中的运用 | 第23-24页 |
| 4.3 黎家山兰酒包装设计 | 第24-29页 |
| 4.3.1 设计构思 | 第24-25页 |
| 4.3.2 山兰酒产品包装设计视觉表现 | 第25-29页 |
| （1）产品名称设计 | 第25-26页 |
| （2）纹样元素的提取 | 第26-27页 |
| （3）瓶子的造型 | 第27-28页 |
| （4）设计成品展示 | 第28-29页 |
| 4.4 黎家茶包装应用扩展设计以及包装中的图形植入 | 第29-34页 |
| 4.4.1 图形由来以及海报设计 | 第29-30页 |
| 4.4.2 黎锦纹样元素在黎族茶包装中的应用延展 | 第30-33页 |
| 4.4.3 其它周边产品设计 | 第33-34页 |
| 4.5 设计总结 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-37页 |
| 附录 | 第37-42页 |
| 个人简介 | 第42-44页 |
| 致谢 | 第44页 |