| 摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 第1章 绪论 | 第12-16页 |
| 1.1 选题背景及研究意义 | 第12-13页 |
| 1.2 国内外研究动态 | 第13-14页 |
| 1.2.1 国内研究动态 | 第13页 |
| 1.2.2 国外研究动态 | 第13-14页 |
| 1.3 研究方法 | 第14页 |
| 1.4 研究的特色与创新点 | 第14页 |
| 1.5 预期结果 | 第14-16页 |
| 第2章 文艺复兴最后的辉煌——威尼斯画派 | 第16-31页 |
| 2.1 威尼斯画派画面背景的形成 | 第16-23页 |
| 2.1.1 社会背景以及历史原因对威尼斯画派画面背景产生的影响 | 第16-18页 |
| 2.1.2 结合《沉睡的维纳斯》分析威尼斯画派画面背景的形成 | 第18-23页 |
| 2.2 威尼斯画派画面背景的深入研究 | 第23-31页 |
| 2.2.1 威尼斯画派绘画作品中画面背景的共性 | 第24-27页 |
| 2.2.2 结合保罗·委罗内塞的《加纳的婚礼》分析威尼斯画派大型创作画面背景的处理 | 第27-31页 |
| 第3章 17 世纪的典范——鲁本斯与伦勃朗 | 第31-42页 |
| 3.1 鲁本斯为代表的巴洛克时期画面背景的处理 | 第31-36页 |
| 3.1.1 巴洛克艺术的产生 | 第31-33页 |
| 3.1.2 鲁本斯的绘画作品研究 | 第33-36页 |
| 3.2 伦勃朗的明暗法对于画面背景的处理 | 第36-42页 |
| 第4章 横跨古典主义和现代艺术的桥梁——浪漫主义 | 第42-55页 |
| 4.1 浪漫主义绘画与新古典主义美术画面背景的对比分析 | 第42-47页 |
| 4.1.1 安格尔为代表的新古典主义美术的画面背景分析 | 第43-45页 |
| 4.1.2 籍里柯《梅杜莎之筏》的画面背景分析 | 第45-47页 |
| 4.2 浪漫主义美术的表现形式对近现代艺术流派画面背景的影响 | 第47-55页 |
| 4.2.1 浪漫主义对法国现实主义美术的影响 | 第48-49页 |
| 4.2.2 德拉克洛瓦的绘画对印象派的影响 | 第49-52页 |
| 4.2.3 德拉克洛瓦的绘画对后印象派及之后流派的影响 | 第52-55页 |
| 第5章 结合自身创作谈我对画面背景的处理 | 第55-59页 |
| 5.1 关于“画面背景问题”的始源 | 第55-56页 |
| 5.2 我的绘画作品《本末倒置》 | 第56-59页 |
| 第6章 结论 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-62页 |
| 在学期间研究成果 | 第62-63页 |
| 一、发表论文、出版专著 | 第62页 |
| 二、科研项目 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
