| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-14页 |
| 一、国内外研究现状 | 第10页 |
| 二、研究内容 | 第10页 |
| 三、研究意义 | 第10-11页 |
| 四、研究方法 | 第11页 |
| 五、“力”和“美”的定义 | 第11-14页 |
| （一）“力” | 第11-12页 |
| （二）“美” | 第12-14页 |
| 第二章 许勇的历史题材绘画中力与美的形成 | 第14-31页 |
| 一、许勇的艺术历程 | 第14-17页 |
| 二、许勇绘画的整体面貌 | 第17-19页 |
| （一）绘画主题 | 第17-18页 |
| （二）艺术特色 | 第18-19页 |
| 三、融汇中西的造型与笔墨 | 第19-31页 |
| （一）对历史题材绘画的发展和认识 | 第19-21页 |
| 1.历史画 | 第19-20页 |
| 2.风俗画 | 第20-21页 |
| （二）传统文化的渗透 | 第21-25页 |
| 1.永乐宫壁画对许勇绘画的影响 | 第21-23页 |
| 2.英雄主义情结在许勇绘画中的反映 | 第23-25页 |
| （三）西方绘画的影响 | 第25-31页 |
| 1.浪漫主义影响下的历史题材绘画 | 第25-26页 |
| 2.现实主义影响下的历史题材绘画 | 第26-31页 |
| 第三章 许勇历史题材创作中的力与美 | 第31-42页 |
| 一、雄浑的构图 | 第31-35页 |
| 二、遒劲的线条 | 第35-37页 |
| 三、主观的色彩 | 第37-38页 |
| 四、以摔跤手系列为例谈许勇历史题材创作中力与美的表现 | 第38-42页 |
| （一）创作背景 | 第38-39页 |
| （二）创作中的表现手法 | 第39-42页 |
| 结语：许勇历史题材创作的地域性影响与历史意义 | 第42-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 个人简历 | 第49页 |