| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| 第一节 研究背景和现状 | 第8-9页 |
| 一、研究背景 | 第8页 |
| 二、研究现状 | 第8-9页 |
| 第二节 研究的目的和意义 | 第9-10页 |
| 一、研究目的 | 第9页 |
| 二、研究意义 | 第9-10页 |
| 第三节 研究思路与方法 | 第10-12页 |
| 一、研究思路 | 第10页 |
| 二、研究方法 | 第10-12页 |
| 第二章 赵宝刚“青春三部曲”中女性形象分析 | 第12-22页 |
| 第一节 赵宝刚及“青春三部曲”概括 | 第12-15页 |
| 一、赵宝刚导演简介 | 第12-14页 |
| 二、“青春三部曲”解读 | 第14-15页 |
| 第二节 赵宝刚“青春三部曲”中女性类型分析 | 第15-22页 |
| 一、充满理想，努力奋斗型 | 第15-17页 |
| 二、不断成熟，理智稳重型 | 第17-18页 |
| 三、简单安稳，不求进取型 | 第18-19页 |
| 四、执着现实，奋发图强型 | 第19-20页 |
| 五、追求自由，自我实现型 | 第20-22页 |
| 第三章 赵宝刚“青春三部曲”在多元文化特性下塑造女性形象 | 第22-31页 |
| 第一节 在平等化的文化特性下唤醒女性自我意识 | 第22-26页 |
| 一、个性浓郁的女性经典语录 | 第22-24页 |
| 二、主体意识增强的女性形象 | 第24-26页 |
| 第二节 在商业化的文化特性下树立女性反叛精神 | 第26-28页 |
| 一、消费时代促进女性形象变迁 | 第26-27页 |
| 二、商业时代铸就女性精神反叛 | 第27-28页 |
| 第三节 在生活化的文化特性下激荡女性平凡生活 | 第28-31页 |
| 一、生活化剧情展现女性生活风采 | 第29页 |
| 二、生活化语言透露女性思想状态 | 第29-31页 |
| 第四章 赵宝刚“青春三部曲”在丰富的视听语言中塑造女性形象 | 第31-41页 |
| 第一节 影像空间的气氛营造 | 第31-33页 |
| 一、北京城市空间的选择，展现女性生存的物质世界 | 第31-32页 |
| 二、“乌托邦”世界的建构，暗示女性期望的精神世界 | 第32-33页 |
| 第二节 镜头语言的艺术表现 | 第33-35页 |
| 一、不同的电视景别展现女性人物关系变化 | 第33-34页 |
| 二、不同的镜头角度展现女性的身份地位 | 第34-35页 |
| 第三节 影视色彩的抒情写意 | 第35-37页 |
| 一、采用多元服装色彩展示女性青春 | 第36页 |
| 二、通过单一服装色彩刻画女性角色身份 | 第36-37页 |
| 第四节 音乐台词的个性表达 | 第37-41页 |
| 一、丰富的音乐运用，展现女性人物情感 | 第37-38页 |
| 二、幽默的台词设置，道出女性哲理人生 | 第38-41页 |
| 第五章 赵宝刚“青春三部曲”在双重的困境和多维的人物关系中塑造女性形象 | 第41-47页 |
| 第一节 女性人物与男性之间的爱情困境 | 第41-42页 |
| 一、利用三角关系制造爱情困境 | 第41-42页 |
| 二、利用家庭背景制造爱情困境 | 第42页 |
| 第二节 女性人物与生活之间的现实困境 | 第42-44页 |
| 第三节 水深火热的母女关系 | 第44-45页 |
| 一、水深火热的母女关系出现的原因 | 第44页 |
| 二、水深火热的母女关系的具体表现 | 第44-45页 |
| 第四节 患难与共的姐妹情谊 | 第45-47页 |
| 第六章 青春题材电视剧女性形象塑造的思考 | 第47-50页 |
| 第一节 双重视野下解读当代女性形象 | 第47-48页 |
| 一、个性张狂与追求梦想的并驾齐驱 | 第47-48页 |
| 二、放弃世俗与追逐理想的游离徘徊 | 第48页 |
| 第二节 根据受众期待塑造多元化女性形象 | 第48-50页 |
| 一、尊重观众审美情趣 | 第48-49页 |
| 二、坚守女性真情流露 | 第49-50页 |
| 第七章 结论与展望 | 第50-51页 |
| 第一节 结论 | 第50页 |
| 第二节 展望 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 在校期间发表的学术论文、专利及艺术作品 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
