| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| 一、研究现状 | 第9页 |
| 二、研究莫扎特歌剧的意义 | 第9-10页 |
| 三、应用前景、研究目标及创新之处 | 第10-12页 |
| 第二章 莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中钢琴伴奏的重要作用 | 第12-23页 |
| 一、概述 | 第12-15页 |
| （一） 莫扎特的生平简介 | 第12-13页 |
| （二） 莫扎特生活的时代背景 | 第13-14页 |
| （三） 莫扎特的歌剧创作历程 | 第14-15页 |
| 二、莫扎特歌剧中钢琴伴奏的独特性 | 第15-20页 |
| （一） 莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》创作特点 | 第15-16页 |
| （二） 莫扎特歌剧中钢琴伴奏的特点 | 第16-17页 |
| （三） 莫扎特歌剧的美学价值 | 第17-20页 |
| 三、莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中钢琴伴奏的重要价值 | 第20-23页 |
| （一） 歌剧《费加罗的婚礼》创作背景及内容概述 | 第20-21页 |
| （二） 钢琴伴奏对于演唱艺术的重要作用 | 第21-23页 |
| 第三章 声乐作品中钢琴伴奏的艺术体现 | 第23-37页 |
| 一、概述 | 第23-26页 |
| （一） 钢琴伴奏的发展历程及其特点 | 第23-24页 |
| （二） 钢琴伴奏在声乐作品中的艺术指导性 | 第24-26页 |
| 二、钢琴伴奏者应具备的素质 | 第26-29页 |
| （一） 钢琴伴奏者应具备的基本素质 | 第26页 |
| （二） 钢琴伴奏者应具备的艺术指导能力 | 第26-27页 |
| （三） 钢琴伴奏者的综合素质——“金字塔”模式 | 第27-29页 |
| 三《费加罗的婚礼》中两首咏叹调的钢琴伴奏研究 | 第29-37页 |
| （一） 对于《你想要跳舞，我的小伯爵》钢琴伴奏的分析研究 | 第29-32页 |
| （二） 对于《你再不要做情郎》钢琴伴奏的分析研究 | 第32-37页 |
| 第四章 莫扎特歌剧音乐的当代人文价值 | 第37-44页 |
| 一、莫扎特歌剧中歌唱与形式的融合 | 第37-39页 |
| （一） 莫扎特音乐的歌唱性 | 第37-38页 |
| （二） 莫扎特歌剧音乐形式的流畅性 | 第38-39页 |
| 二、莫扎特歌剧的多维时间性 | 第39-41页 |
| （一） 莫扎特歌剧中的多维性 | 第39-40页 |
| （二） 莫扎特歌剧的时间性 | 第40-41页 |
| 三、莫扎特歌剧的人文向度 | 第41-44页 |
| 结论 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-48页 |
| 附录1 | 第48-56页 |
| 附录2 | 第56-62页 |
| 攻读学位期间完成的学术论文 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63页 |
