| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 一 绪论 | 第8-10页 |
| （一） 选题目的和意义 | 第8页 |
| （二） 论文研究概述 | 第8-10页 |
| 二 浅谈绘画中“音乐感”——绘画与音乐的关系 | 第10-25页 |
| （一） 国内外有关绘画“音乐感”的研究 | 第10-13页 |
| （二） 听觉与视觉的“通感”以及相互影响的内在联系 | 第13-15页 |
| （三） 绘画表现形式与音乐表现形式的对应关系 | 第15-25页 |
| 1 绘画元素中所表现音乐的“音乐感” | 第16-19页 |
| (1) 绘画中“点”元素的“音乐感” | 第16-17页 |
| (2) 绘画中“线”元素的“音乐感” | 第17-18页 |
| (3) 绘画中“面元素的“音乐感” | 第18-19页 |
| 2 康定斯基谈绘画的“音乐感” | 第19-20页 |
| 3 绘画作品中韵律与节奏和受“音乐感”影响产生的色彩运动 | 第20-25页 |
| 三 中西方绘画作品中的“音乐感”对比 | 第25-38页 |
| （一） 中国绘画“音乐感”表现 | 第25-29页 |
| 1 中国绘画中点、线、面的交响 | 第25-27页 |
| 2 中国绘画中的空白之美——布白的位置 | 第27-29页 |
| （二） 西方绘画作品中的“音乐感”表现形式 | 第29-38页 |
| 1 西方艺术家在探索绘画作品中“音乐感”的表达方式 | 第29-32页 |
| 2 抽象绘画作品中感受到具有“音乐感”的绘画作品 | 第32-36页 |
| (1) 波洛克绘画作品中感受到的天成自然的“音乐感” | 第32-33页 |
| (2) 视觉语言的“音乐性”表现——钱玲戈的《花开的声音》 | 第33-36页 |
| 1) 从康定斯基的艺术理论的角度分析钱铃戈的绘画 | 第34页 |
| 2) 波洛克的绘画形式对钱铃戈绘画形式的影响 | 第34-35页 |
| 3) 中国画的用笔对钱玲戈绘画作品“音乐感”的影响 | 第35-36页 |
| 3 蒙克的《呐喊》 | 第36-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40-41页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第41-42页 |
