| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 一 宋元文人山水画发展状况及“题款” | 第12-15页 |
| （一） “题款”渊源 | 第12-13页 |
| （二） 宋代文人山水画滋生、文化背景观照 | 第13-14页 |
| （三） 元代文人山水画的发展 | 第14-15页 |
| 二 宋代文人山水画“题款”的萌发与发展 | 第15-24页 |
| （一） 北宋文人山水画题款形成原因、特点 | 第15-20页 |
| 1 北宋文人山水画题款的成因 | 第15-18页 |
| 2 北宋文人山水画家、题款作品分析 | 第18-20页 |
| 3 北宋文人山水画题款的特点与功用 | 第20页 |
| （二） 南宋绘画思想的审美追加———文人山水画题款的“彰显” | 第20-24页 |
| 三 元代多元文化冲击下的绘画思想裂变之题款多样式发展 | 第24-47页 |
| （一） 元代“文人山水画”题款对宋代“文人山水画”题款的继承 | 第24-26页 |
| （二） 儒学渐微、释道盛行——文人山水画题款的多样化发展的思想根源 | 第26-27页 |
| （三） “意趣风尚”移情奇兴，展现个性人格——文人山水画题款的内容、形式多样性的内在精神 | 第27-43页 |
| （四） 文人画家大量介入——山水画题款的传播者 | 第43-44页 |
| （五） “以书入画”重要审美原则的确立——山水画题款的导向 | 第44-45页 |
| （六） “诗、书、画、印”完美结合——文人山水画题款的鼎盛 | 第45-47页 |
| 四 宋元文人山水画题款的影响、历史地位及意义 | 第47-50页 |
| （一） 宋元文人山水画题款对明清绘画题款的影响 | 第47-49页 |
| （二） 宋元文人山水画题款艺术的历史地位及意义 | 第49-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第54-55页 |
