江南水乡环境艺术色彩审美研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 1.绪论 | 第9-15页 |
| ·选题确定 | 第9页 |
| ·研究背景 | 第9-10页 |
| ·文化背景 | 第9页 |
| ·社会背景 | 第9-10页 |
| ·江南水乡的色彩风貌 | 第10页 |
| ·研究意义和目的 | 第10-11页 |
| ·研究意义 | 第10页 |
| ·研究目的 | 第10-11页 |
| ·基本概念界定 | 第11-12页 |
| ·研究区域界定 | 第11页 |
| ·研究对象确定 | 第11-12页 |
| ·研究方法 | 第12页 |
| ·国内外研究现状 | 第12-14页 |
| ·国内研究现状 | 第12-13页 |
| ·国外研究现状 | 第13-14页 |
| ·基本框架和内容 | 第14-15页 |
| 2.江南水乡地域环境研究 | 第15-21页 |
| ·自然环境 | 第15-16页 |
| ·布局形态 | 第16页 |
| ·文化环境 | 第16-17页 |
| ·建筑特色 | 第17-18页 |
| ·社会环境 | 第18-19页 |
| ·经济发展 | 第18页 |
| ·生活习俗 | 第18-19页 |
| ·小结 | 第19-21页 |
| 3.江南水乡古镇环境的色彩风貌 | 第21-31页 |
| ·屋顶的色彩 | 第21-22页 |
| ·墙的色彩 | 第22-23页 |
| ·门与窗的色彩 | 第23-24页 |
| ·檐廊的色彩 | 第24-25页 |
| ·水巷驳岸的色彩 | 第25-26页 |
| ·街道的色彩 | 第26-27页 |
| ·桥的色彩 | 第27-28页 |
| ·植被的色彩 | 第28页 |
| ·船的色彩 | 第28-29页 |
| ·小结 | 第29-31页 |
| 4.中国传统文化艺术中的色彩观念 | 第31-39页 |
| ·五色学说 | 第31页 |
| ·青花瓷的色彩 | 第31-33页 |
| ·昆曲脸谱的色彩 | 第33-34页 |
| ·中国水墨画的色彩 | 第34-38页 |
| ·中国水墨画中的黑白两极 | 第35页 |
| ·中国水墨画中的虚实相生 | 第35-37页 |
| ·中国水墨画中的气韵生动 | 第37-38页 |
| ·小结 | 第38-39页 |
| 5.江南水乡环境艺术色彩的审美观念 | 第39-47页 |
| ·江南水乡民居建筑的色彩约束 | 第39页 |
| ·江南水乡环境中的传统文化艺术色彩 | 第39-41页 |
| ·五色学说与江南水乡环境的色彩 | 第40页 |
| ·青花瓷与江南水乡环境的色彩 | 第40页 |
| ·昆曲脸谱与江南水乡环境的色彩 | 第40页 |
| ·中国水墨画与江南水乡环境的色彩 | 第40-41页 |
| ·江南水乡古镇与水城威尼斯的色彩比较 | 第41-44页 |
| ·江南水乡古镇的水墨色彩之美 | 第41-42页 |
| ·水城威尼斯的油画色彩之美 | 第42-43页 |
| ·江南水乡古镇与水城威尼斯色彩的成因分析 | 第43-44页 |
| ·小结 | 第44-47页 |
| 6.江南水乡古镇环境的色彩调查 | 第47-57页 |
| ·色彩地理学理论 | 第47页 |
| ·色彩调查的工具 | 第47-48页 |
| ·色彩调查范围与方法 | 第48-49页 |
| ·色彩调查结果与信息分析 | 第49-55页 |
| ·自然环境类的色彩信息 | 第49-51页 |
| ·人工环境类的色彩信息 | 第51-53页 |
| ·色彩环境的总体评价 | 第53-55页 |
| ·小结 | 第55-57页 |
| 7.结论 | 第57-63页 |
| ·研究成果 | 第57-61页 |
| ·对中国传统文化艺术色彩的传承 | 第57-58页 |
| ·对江南水乡室外环境色彩的提炼 | 第58-60页 |
| ·对现代环境色彩规划设计的指导 | 第60-61页 |
| ·展望 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 个人简介 | 第65-66页 |
| 导师简介 | 第66-67页 |
| 获得成果目录 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68页 |
