记忆中存在的风景
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第1章 引言 | 第9-15页 |
| ·主题选定的背景 | 第9-12页 |
| ·研究意义和目的 | 第12-13页 |
| ·研究意义 | 第12-13页 |
| ·研究目的 | 第13页 |
| ·研究方法和主要内容概述 | 第13-14页 |
| ·研究的创新点 | 第14-15页 |
| 第2章 绘画媒体中的再现 | 第15-43页 |
| ·东西方人观看自然的方式 | 第15-21页 |
| ·东西方人的宇宙，自然观 | 第15-18页 |
| ·移动视角和固定视角 | 第18-21页 |
| ·东西方人的绘画创作方式 | 第21-37页 |
| ·散点透视和焦点透视 | 第21-26页 |
| ·山水画和风景画的变化样式 | 第26-37页 |
| ·从山水到风景 | 第37-43页 |
| ·真实和再现 | 第37-41页 |
| ·多元主义的视角和不同的真实 | 第41-43页 |
| 第3章 记忆问题和绘画的双重结构 | 第43-88页 |
| ·记忆问题和欧洲当代绘画的特征 | 第43-56页 |
| ·形象的再登场 | 第44-48页 |
| ·图像的借用范围与扩张 | 第48-53页 |
| ·主观现实主义 | 第53-56页 |
| ·记忆和无意识 | 第56-61页 |
| ·精神分析学的无意识理论 | 第57-58页 |
| ·无意识的语言学分析方法 | 第58-61页 |
| ·彼得·多依格(Peter Doig)的记忆风景 | 第61-86页 |
| ·神秘的视觉化 | 第62-72页 |
| ·画面中屏幕的标记 | 第72-77页 |
| ·记忆和风景构造的特征 | 第77-86页 |
| ·双重结构的意义和价值 | 第86-88页 |
| 第4章 记忆中存在的风景研究 | 第88-123页 |
| ·记忆的特征 | 第88-98页 |
| ·经验：不在与丧失赋予的情感 | 第88-96页 |
| ·事件和场所的语言 | 第96-98页 |
| ·创作方式的产生过程 | 第98-115页 |
| ·牵动记忆的风景采集 | 第99-111页 |
| ·记忆的重构：风景编辑 | 第111-115页 |
| ·无意识的标记 | 第115-121页 |
| ·事物和影子 | 第116-119页 |
| ·白色的使用 | 第119-120页 |
| ·反复的重叠 | 第120-121页 |
| ·记忆中存在的风景小结论 | 第121-123页 |
| 第5章 结论 | 第123-127页 |
| 参考文献 | 第127-131页 |
| 致谢 | 第131-133页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第133页 |
