论《百年孤独》的写作张力思维
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、《百年孤独》的研究现状 | 第8-11页 |
| (一) 国内研究 | 第8-9页 |
| (二) 国外研究 | 第9-11页 |
| 二、本文的立论基础与意义 | 第11-14页 |
| 第一章：写作张力思维 | 第14-25页 |
| 一、张力论 | 第14-16页 |
| 二、张力思维辨析 | 第16-20页 |
| (一) 张力思维的提出 | 第16-17页 |
| (二) 张力思维的性质 | 第17-20页 |
| 三、写作张力思维的运作 | 第20-25页 |
| (一) 保持文本张力 | 第21-22页 |
| (二) 保持接受张力 | 第22-25页 |
| 第二章：《百年孤独》内容上的张力思维 | 第25-69页 |
| 一、主题张力设置 | 第25-34页 |
| (一) 孤独的悖论 | 第26-29页 |
| (二) 多维张力主题 | 第29-34页 |
| 二、题材张力设置 | 第34-50页 |
| (一) 历史：宏大与微小的冲突 | 第35-38页 |
| (二) 场景：非现实与现实的并置 | 第38-42页 |
| (三) 细节：小说的真假迷障 | 第42-50页 |
| 三、情节张力设置 | 第50-60页 |
| (一) 点、线、面的对立与一体 | 第50-57页 |
| (二) 情节的正常与意外 | 第57-60页 |
| 四、人物张力设置 | 第60-69页 |
| (一) 人物的形象与抽象 | 第61-66页 |
| (二) 角色的冲突 | 第66-69页 |
| 第三章：《百年孤独》形式上的张力思维 | 第69-112页 |
| 一、结构张力运用 | 第69-82页 |
| (一) 逻辑结构：线性与圆形 | 第70-75页 |
| (二) 逻辑中的非逻辑 | 第75-79页 |
| (三) 非逻辑结构中的反差布局 | 第79-82页 |
| 二、语言张力运用 | 第82-90页 |
| (一) 新闻与诗同在 | 第82-87页 |
| (二) 悲剧氛围与喜剧精神的奇特融合 | 第87-90页 |
| 三、叙述手段的张力运用 | 第90-99页 |
| (一) 叙述声音：客观性与情绪化 | 第91-94页 |
| (二) 叙述视角：全知与有限 | 第94-99页 |
| 四、叙述时间的张力运用 | 第99-112页 |
| (一) 叙述速度的快与慢 | 第100-103页 |
| (二) 叙述刻度的真切与含糊 | 第103-105页 |
| (三) 叙述时序的清楚与纠结 | 第105-112页 |
| 第四章、《百年孤独》与张力思维 | 第112-124页 |
| 一、《百年孤独》的张力思维特征 | 第112-117页 |
| 二、《百年孤独》张力思维的主体精神 | 第117-124页 |
| (一) 游戏精神——向往自由生命的童真 | 第117-119页 |
| (二) 创新精神——探索小说表达的极限 | 第119-120页 |
| (三) 美的精神——实现极致艺术的理想 | 第120-122页 |
| (四) 超越精神——追求生命时空的永恒 | 第122-124页 |
| 结语 | 第124-126页 |
| 参考文献 | 第126-130页 |
| 后记 | 第130-132页 |
| 研究生期间科研成果 | 第132页 |
