| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 1 绪论 | 第9-14页 |
| ·问题的提出 | 第9-11页 |
| ·特里尔风格的谱系划分 | 第10页 |
| ·摄影机地位的新定义 | 第10页 |
| ·特里尔电影的美学风格---晕眩美学的提出 | 第10-11页 |
| ·研究的意义 | 第11-12页 |
| ·对现代主义的扬弃---决裂气质与末日审判 | 第11-12页 |
| ·摄影机的新态度----摄影机也是演员 | 第12页 |
| ·特里尔电影具有风格划定意义----“晕眩美学” | 第12页 |
| ·国内外研究现状------- | 第12-14页 |
| ·冯提尔电影是现代主义的继续 | 第13页 |
| ·冯提尔电影对形式花样的迷恋，具有后现代的特征 | 第13页 |
| ·围绕对“道格玛宣言”的质疑,特里尔电影是对好莱坞主流电影的抗争，将其看作一种另类冒险的实践，或是一种电影生态学上的存在意义 | 第13-14页 |
| 2 “恐怖小子”--拉尔斯-冯-特里尔 | 第14-26页 |
| ·引言----拉尔斯的电影王国 | 第14-18页 |
| ·特里尔电影语言的参照系 | 第18-26页 |
| ·丹麦民族文化心理与特里尔电影中的媒介真实观—“惊蛰” | 第18-19页 |
| ·丹麦民族文化心理与绝望主义的审判仪式 | 第19-21页 |
| ·反童话的童话寓言--- | 第21-24页 |
| ·“城堡”残骸浇筑的“影像梦魇之城”：冯氏主题与变奏概述 | 第24-25页 |
| ·本章小结—“梦魇之城”的电影阶段式隐喻---- | 第25-26页 |
| 3 梦魇之城----“恐怖小子”的盛世危言 | 第26-53页 |
| ·引言：特里尔作品关键语：“exposure”，作为个人生理和社会制度合谋下的“人的本质的定义—恶” | 第26页 |
| ·幻灭之后的毁灭 | 第26-33页 |
| ·特里尔的电影伦理性 | 第27-29页 |
| ·----特里尔绘制的“人类基因图谱”与福柯的权力说 | 第29-31页 |
| ·对死亡仪式的渲染铺排--------- | 第31-33页 |
| ·“我是白痴”----特里尔的理想人格 | 第33-39页 |
| ·人性起始的原初本质-------------“内心的白痴” | 第34-39页 |
| ·特里尔的政治伦理剧---政治的大伦理与个人的小伦理 | 第39-49页 |
| ·小伦理与大伦理 | 第39页 |
| ·特里尔的“身体病理学”分析人本质------ | 第39-40页 |
| ·人类文明结构的质疑与审判------一次政治学论文的另类表述 | 第40-49页 |
| ·本章小结 | 第49-53页 |
| ·现代主义的继承与反诘：快意恩仇的“信念”立场与决裂态度 | 第49-51页 |
| ·权力机制化的拷问 | 第51-53页 |
| 4 特里尔电影形式论 | 第53-67页 |
| ·导演意象群 | 第53-56页 |
| ·“催眠”意象 | 第53-54页 |
| ·地洞，黑穴（狭窄空间） | 第54-55页 |
| ·动物意象：（狗，马，虎） | 第55-56页 |
| ·冯提尔电影对电影媒介的痴迷----实验电影+情节剧 | 第56-60页 |
| ·实验电影精神 | 第56-57页 |
| ·特里尔式的情节剧因素（兼论电影情节剧类型） | 第57-60页 |
| ·舞台剧电影元素 | 第60-64页 |
| ·特里尔的舞台剧电影特性----媒介穿越 | 第60-61页 |
| ·相对封闭的“游戏场”和乐在其中的游戏者 | 第61-64页 |
| ·手持摄影机的美学意义 | 第64-65页 |
| ·“摄影机也是演员”----摄影机伦理与导演观 | 第64页 |
| ·对直接电影的致敬 | 第64-65页 |
| ·其他质朴节制的导演处理 | 第65-66页 |
| ·精彩台词的力量 | 第65-66页 |
| ·冯氏幽默的“冷与热” | 第66页 |
| ·本章小结:“摄影机的不稳定能够成为一种风格” | 第66-67页 |
| 5 特里尔电影机制论（媒介意识形态论） | 第67-73页 |
| ·引言——“超越现代主义” | 第67-68页 |
| ·“景观论”与文化生成 | 第68-70页 |
| ·“美国背景”与特里尔电影 | 第68-69页 |
| ·电影技术的意识形态性 | 第69-70页 |
| ·个人影像（DV）时代的家族嵌入----自戈达尔起 | 第70-73页 |
| 6 “晕眩”美学与媒介问题 | 第73-78页 |
| ·引言----媒介问题 | 第73页 |
| ·对媒介真实存在的质疑 | 第73-74页 |
| ·特里尔的真实观与“晕眩”感 | 第74-76页 |
| ·具象物的“丑”感带来的“恶心” | 第74-75页 |
| ·手持摄影机的运动带来的“生理晕眩” | 第75页 |
| ·多媒介文本的“逾越”----电影媒介真实的疑惑带来晕眩认同 | 第75-76页 |
| ·本章小结 | 第76-78页 |
| 7 结论与展望 | 第78-80页 |
| ·主要结论 | 第78页 |
| ·后续研究工作的展望 | 第78-80页 |
| 致谢 | 第80-81页 |
| 参考文献 | 第81-82页 |
| 附录 | 第82-84页 |
| A. 导演创作年表 | 第82页 |
| B. 发表论文目录 | 第82-84页 |
