| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-8页 |
| 第1章 绪论 | 第8页 |
| 第2章 文人画的兴起 | 第8-17页 |
| ·魏晋南北朝:审美的自觉意识和文人画的肇始 | 第8-9页 |
| ·王维和吴道子:两种不同的审美指向 | 第9-10页 |
| ·五代宋初:文人画图式的形成 | 第10-11页 |
| ·苏轼:文人对职业画家的贬低 | 第11-13页 |
| ·元代:文人画登上画坛统治地位 | 第13页 |
| ·文人画的特点 | 第13-17页 |
| 第3章 后文人画时代 | 第17-24页 |
| ·前言 | 第17页 |
| ·明代后文人画生存的环境 | 第17-18页 |
| ·吴门画派和职业画家之间千丝万缕的联系 | 第18-20页 |
| ·后文人画是文人画发展的必然趋势 | 第20-22页 |
| ·董其昌与“南北宗”论 | 第22-24页 |
| 第4章 伪文人画和文人笔墨 | 第24-35页 |
| ·四王:与文人画背道而驰的伪文人画 | 第24-27页 |
| ·文人笔墨 | 第27-31页 |
| ·黄宾虹:文人笔墨的终结者 | 第31-35页 |
| 结论 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-37页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第37-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
| 个人简历 | 第39-40页 |