| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-9页 |
| 第一章 早期"意象"概念的形成与中国工笔画风格的初现 | 第9-12页 |
| 第一节 然朴实的原始艺术和先秦美学理论孕育了中国工笔画的初级形态 | 第9-10页 |
| 第二节 两汉时期人物画写意性初现与"形神"论 | 第10-12页 |
| 第二章 魏晋时期"意象"理论的日渐丰富与工笔人物画多种绘画风格的初创 | 第12-16页 |
| 第一节 "以形写神"对魏晋工笔人物绘画语言的塑造 | 第12-13页 |
| 第二节 佛教绘画的传入与积色体绘画风格的形成 | 第13-14页 |
| 第三节 敷色体绘画风格的形成和疏体、密体的出现 | 第14-15页 |
| 第四节 "意象"造型是魏晋工笔人物画多样风格初创的灵魂核心 | 第15-16页 |
| 第三章 唐代"意象"美学理论与其工笔人物画风格的成熟 | 第16-23页 |
| 第一节 "外师造化"与唐代工笔人物画的意象造型 | 第16-19页 |
| 第二节 唐代工笔人物绘画语言的丰富多样与绘画风格的成熟 | 第19-23页 |
| 第四章 五代、两宋"意象"的发展与工笔人物的风格变化 | 第23-27页 |
| 第一节 五代工笔人物画风格的变化和《韩熙载夜宴图》 | 第25页 |
| 第二节 宋代理学思想与工笔人物的世俗化转变 | 第25-27页 |
| 第五章 文人画的兴起与工笔画的衰落 | 第27-29页 |
| 第六章 近现代工笔人物画的发展状况 | 第29-33页 |
| 结束语 | 第33-34页 |
| 参考资料 | 第34-35页 |
| 鸣谢 | 第35页 |
