| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 "曲艺式新闻"的兴起 | 第9-19页 |
| 第一节 曲艺与报纸新闻和广播新闻的结合 | 第10-13页 |
| (一) 曲艺与报纸新闻写作 | 第10-12页 |
| (二) 曲艺与广播新闻播报 | 第12-13页 |
| 第二节 曲艺与电视新闻播报的融合 | 第13-19页 |
| (一) 曲艺形式在电视新闻播报中的运用 | 第13-15页 |
| (二) "曲艺式新闻"概念的提出和界定 | 第15-16页 |
| (三) "曲艺式新闻"的欢喜与尴尬 | 第16-17页 |
| (四) "曲艺式新闻"的表现形式 | 第17-19页 |
| 第二章 "曲艺式新闻"兴起的原因 | 第19-30页 |
| 第一节 "曲艺式新闻"兴起的社会文化背景 | 第19-23页 |
| (一) "曲艺式新闻"在新闻工作"三贴近"的原则下应运而生 | 第19-20页 |
| (二) "曲艺式新闻"的兴起与大众文化的繁荣密切相关 | 第20-21页 |
| (三) "曲艺式新闻"的兴起得益于传统曲艺深厚的民族根基 | 第21-23页 |
| 第二节 "曲艺式新闻"兴起的媒介环境 | 第23-26页 |
| (一) "曲艺式新闻"是电视娱乐化的表现 | 第23-24页 |
| (二) "曲艺式薪闻"是收视率驱动的结果 | 第24-25页 |
| (三) "曲艺式新闻"是地方台竞争的手段 | 第25-26页 |
| 第三节 "曲艺式新闻"的传播条件 | 第26-30页 |
| (一) 受众本位观念的确立和"话语权"的转移 | 第26-27页 |
| (二) 受众审美倾向的转变和受众的接受心理 | 第27-28页 |
| (三) 传播主体对目标受众的准确定位 | 第28-30页 |
| 第三章 "曲艺式新闻"特点 | 第30-39页 |
| 第一节 "曲艺式新闻"传播中的平民化特质 | 第30-34页 |
| (一) 内容选择上贴近市民生活 | 第30-32页 |
| (二) 形式运用上接近百姓心理 | 第32-34页 |
| 第二节 "曲艺式新闻"传播中人际传播因素的介入 | 第34-39页 |
| (一) 主持人"角色化"形象的塑造 | 第35-36页 |
| (二) 媒介虚拟交流场所的设置 | 第36-37页 |
| (三) 受众与栏目之间的互动 | 第37-39页 |
| 第四章 "曲艺式新闻"的积极意义和发展误区 | 第39-49页 |
| 第一节 "曲艺式新闻"的积极意义 | 第39-42页 |
| (一) "创意表达"丰富了电视新闻节目的播报方式 | 第39-40页 |
| (二) "收视奇迹"实现了传播者利益的最大化 | 第40-41页 |
| (三) "旧瓶装新酒"让衰落的传统曲艺重新焕发了活力 | 第41-42页 |
| 第二节 "曲艺式新闻"发展中的误区 | 第42-46页 |
| (一) 浅近代替深度 | 第43页 |
| (二) 形式盖过内容 | 第43-45页 |
| (三) 娱乐大于引导 | 第45-46页 |
| 第三节 对"曲艺式新闻"发展的建议 | 第46-49页 |
| (一) 内容适度 形式得当 | 第46-47页 |
| (二) 把握规律 提升品位 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
