| 中文摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-13页 |
| ·课题研究的背景 | 第7-9页 |
| ·国际背景 | 第7-8页 |
| ·国内背景 | 第8-9页 |
| ·研究内容 | 第9页 |
| ·研究方法 | 第9-10页 |
| ·完形原理 | 第9-10页 |
| ·图底原理 | 第10页 |
| ·国内外研究现状 | 第10-11页 |
| ·课题研究的目的和意义 | 第11-13页 |
| 第二章 建筑手法的演变和类比分析 | 第13-33页 |
| ·盖里建筑手法演变的三个阶段 | 第13-18页 |
| ·从小尺度家具获得的真实感——杂质材料的试验 | 第13-15页 |
| ·从自宅中获得彻底解放——有机形体的拼合 | 第15-17页 |
| ·从毕尔巴鄂获得的自由曲线 | 第17-18页 |
| ·迈耶建筑手法演变的四个阶段 | 第18-25页 |
| ·早期的探索 | 第19-20页 |
| ·欧洲的挑战 | 第20-22页 |
| ·“微缩城市”理念 | 第22-23页 |
| ·倾向“高技” | 第23-25页 |
| ·作品的类比分析 | 第25-30页 |
| ·作为城市催化剂的两个博物馆“标志”和“区域”要素的区别 | 第25-27页 |
| ·德国的两个新建博物馆——对艺术与世俗空间关系的不同理解 | 第27-29页 |
| ·两个室外表演中心——不同要素限定的空间 | 第29-30页 |
| ·小结 | 第30-33页 |
| 第三章 建筑理念的比较研究 | 第33-49页 |
| ·艺术观 | 第33-38页 |
| ·立体主义的影响 | 第33-35页 |
| ·教育背景 | 第35-38页 |
| ·历史观 | 第38-42页 |
| ·盖里对新古典主义的批判 | 第38-40页 |
| ·迈耶对现代主义的继承与发展 | 第40-41页 |
| ·柯布西耶的影响 | 第41-42页 |
| ·环境观 | 第42-44页 |
| ·自然环境——对“光”的运用 | 第42-43页 |
| ·人文环境 | 第43-44页 |
| ·小结 | 第44-49页 |
| 第四章 建筑手法的比较分析 | 第49-76页 |
| ·建筑空间的塑造 | 第49-59页 |
| ·空间性质与形状模式 | 第49-56页 |
| ·创造空间的手法 | 第56-59页 |
| ·结构构造 | 第59-64页 |
| ·盖里的建筑“过程” | 第60-62页 |
| ·迈耶的墙板结构体系 | 第62-64页 |
| ·形式与材料 | 第64-69页 |
| ·材料的选择 | 第64页 |
| ·材质与形体的互动 | 第64-69页 |
| ·文脉与城市秩序 | 第69-75页 |
| ·盖里——置入新元素，创造城市新环境 | 第70-72页 |
| ·迈耶——尊重环境，完善城市结构 | 第72-75页 |
| ·小结 | 第75-76页 |
| 第五章 结语 | 第76-78页 |
| ·解读国外设计方案的出发点 | 第76页 |
| ·对于明星建筑师作品的态度 | 第76-77页 |
| ·论文有待深入和提高 | 第77-78页 |
| 参考文献 | 第78-80页 |
| 发表论文和参加科研情况说明 | 第80-81页 |
| 附录 | 第81-82页 |
| 致谢 | 第82页 |