| 绪论 | 第1-11页 |
| 一、考察目的与选题动机 | 第6页 |
| 二、考察过程与资料获得的途径 | 第6-8页 |
| 三、已有研究成果 | 第8-9页 |
| 四、方法论 | 第9-11页 |
| 第一章 常德渔鼓的历史文化背景 | 第11-30页 |
| 一、湖南曲艺的种类及湖南渔鼓的概况： | 第11-15页 |
| (一) 湖南曲艺的种类 | 第11-14页 |
| (二) 湖南渔鼓的概况 | 第14-15页 |
| 二、常德曲艺种类及常德渔鼓概况 | 第15-22页 |
| (一) 常德曲艺的种类 | 第15-16页 |
| (二) 常德渔鼓的概况 | 第16-22页 |
| 三、湖南渔鼓或常德渔鼓及其艺人在各个历史阶段的生存状态 | 第22-30页 |
| (一) 关于渔鼓起源的各种说法(文献、口述) | 第22-24页 |
| (二) 关于旧时渔鼓艺人的传说 | 第24-26页 |
| (三) 民国以来渔鼓及渔鼓艺人的生存状态 | 第26-30页 |
| 第二章 常德渔鼓的传承(艺人的学艺、行艺及创新) | 第30-52页 |
| 一、艺人的学艺 | 第30-38页 |
| (一) 学艺的动机 | 第30-31页 |
| (二) 拜师及师徒关系 | 第31-33页 |
| (三) 艺人学艺应具备的资质 | 第33-34页 |
| (四) 师傅的传授方法 | 第34-38页 |
| 二、艺人的行艺 | 第38-52页 |
| (一) 行艺中的创新 | 第38-45页 |
| (二) 行艺中的表演 | 第45-47页 |
| (三) 行艺中常德渔鼓个体性风格的形成 | 第47-48页 |
| (四) 艺人的行艺带来的常德渔鼓与其它民间音乐之融会贯通 | 第48-52页 |
| 第三章 当代社会文化背景下的常德渔鼓及渔鼓艺人 | 第52-59页 |
| 一、政府文化主管部门对渔鼓及渔鼓艺人从艺活动的影响 | 第52-56页 |
| (一) 1950年后文化部门对渔鼓的收集整理及对渔鼓艺人的组织管理 | 第52-54页 |
| (二) 历次政治运动中渔鼓的生存状况 | 第54-55页 |
| (三) 渔鼓在现代社会中的地位 | 第55-56页 |
| 二、当代渔鼓及艺人的生存状况 | 第56-59页 |
| (一) 依附于其他艺术形式而存在 | 第56-57页 |
| (二) 当代艺人的生活及收入状况 | 第57-58页 |
| (三) 现代文化部门对渔鼓的改革创新 | 第58-59页 |
| 结语 | 第59-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
