从杨小青、郭小男导演艺术探索论当代越剧发展的特征
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第6-10页 |
| 第一章 杨小青“诗化越剧”的风格追求 | 第10-17页 |
| 一、塑造诗情化的人物形象 | 第11-14页 |
| 二、开拓诗情化的场面处理 | 第14-16页 |
| 三、现代元素与古典元素的诗意结合 | 第16-17页 |
| 第二章 郭小男“文化越剧”的风格追求 | 第17-23页 |
| 一、拓宽选材，开掘“文化性”的主题思想 | 第17-21页 |
| 1、《寒情》生存的意义在于自由的选择 | 第18-19页 |
| 2、《孔乙己》人与文化变迁的矛盾 | 第19页 |
| 3、《藏书之家》寂寞中的守望者 | 第19-20页 |
| 4、新《梁祝》注入时尚的文化元素 | 第20-21页 |
| 二、突破传统的文本结构 | 第21-22页 |
| 三、陌生化的戏剧效果 | 第22-23页 |
| 1、人物形象的陌生化 | 第22-23页 |
| 2、舞台呈现的陌生化 | 第23页 |
| 第三章 两种导演风格的比较 | 第23-29页 |
| 一、导演风格的不同追求 | 第23-24页 |
| 二、人物形象的追求不同 | 第24-25页 |
| 1、杨小青：追求人物形象的完美性 | 第24-25页 |
| 2、郭小男：追求人物形象的象征性 | 第25页 |
| 三、时空观念的不同 | 第25-27页 |
| 1、杨小青：追求架构双重的时空观念 | 第25-26页 |
| 2、郭小男：追求架构三重的时空观念 | 第26-27页 |
| 四、探索带出的新问题 | 第27-29页 |
| 第四章 其他导演的探索成果 | 第29-31页 |
| 第五章 结语——我的粗浅思考 | 第31-33页 |
| 参考文献 | 第33-35页 |
| 攻读学位期间公开发表论文 | 第35-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |
