| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第一节 课题的缘起与研究目的 | 第7-8页 |
| 第二节 已有研究的情况 | 第8-9页 |
| 一、有关南京长江大桥的概述和介绍 | 第8页 |
| 二、有关南京长江大桥的论文与文章 | 第8页 |
| 三、有关南京长江大桥的特别报道 | 第8-9页 |
| 第三节 研究方法 | 第9-10页 |
| 第一章 关于公共艺术 | 第10-15页 |
| 第一节 公共艺术的概述 | 第10-11页 |
| 第二节 公共艺术的类型 | 第11-13页 |
| 第三节 公共艺术的特点 | 第13-15页 |
| 一、公共性与开放性 | 第13页 |
| 二、综合性与多元性 | 第13-14页 |
| 三、通俗性与折衷性 | 第14页 |
| 四、社会性与文化性 | 第14-15页 |
| 第二章 桥头堡建筑 | 第15-19页 |
| 第一节 追本溯源：中外桥头建筑的探微 | 第15-16页 |
| 一、中国桥头建筑 | 第15页 |
| 二、外国桥头建筑 | 第15-16页 |
| 第二节 桥头堡建筑的设计 | 第16-17页 |
| 第三节 三面红旗：桥头堡建筑的精髓 | 第17-19页 |
| 一、关于红旗 | 第17页 |
| 二、桥头堡三面红旗 | 第17-19页 |
| 第三章 桥头雕塑与桥栏浮雕 | 第19-28页 |
| 第一节 中外桥梁雕刻的概述 | 第19-20页 |
| 第二节 前苏联雕塑对建国初期中国雕塑的影响 | 第20页 |
| 第三节 20 世纪50、60 年代中国雕塑的主流模式 | 第20-22页 |
| 一、人民英雄纪念碑浮雕 | 第20-21页 |
| 二、建国十周年首都十大建筑的雕塑 | 第21-22页 |
| 三、泥塑收租院 | 第22页 |
| 第四节 桥头雕塑 | 第22-25页 |
| 一、桥头雕塑的创作过程 | 第22-23页 |
| 二、桥头雕塑的描述内容 | 第23页 |
| 三、桥头雕塑的人物形象 | 第23-24页 |
| 四、桥头雕塑的表现手法 | 第24页 |
| 五、桥头雕塑的艺术特色 | 第24-25页 |
| 第五节 桥栏浮雕 | 第25-28页 |
| 一、桥栏浮雕的设计制作 | 第25-26页 |
| 二、桥栏浮雕的时代特征 | 第26页 |
| 三、桥栏浮雕的艺术语言 | 第26-28页 |
| 第四章 桥身标语、双曲拱引桥和玉兰灯 | 第28-31页 |
| 第一节 桥身标语 | 第28-29页 |
| 一、政治口号式的桥身标语 | 第28页 |
| 二、毛主席语录式的桥身标语 | 第28-29页 |
| 第二节 双曲拱引桥 | 第29-30页 |
| 一、双曲拱桥的概况 | 第29页 |
| 二、双曲拱引桥的设计 | 第29-30页 |
| 第三节 玉兰灯 | 第30-31页 |
| 结论 | 第31-33页 |
| 致谢 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 附录 | 第36-40页 |
| 附录1：大桥雕塑原型多是运动员 | 第36-37页 |
| 附录2：大桥雕塑几乎没花一分钱 | 第37-38页 |
| 附录3：参与大桥雕塑改变我一生 | 第38-39页 |
| 附录4：“创作大桥雕塑，我差点被枪毙” | 第39-40页 |