| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文摘要 | 第4-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、课题缘起及研究目的 | 第9-10页 |
| 二、课题的研究现状及趋势 | 第10-13页 |
| 三、本文的写作角度和研究方法 | 第13-15页 |
| 第一章 歌剧《蝴蝶夫人》的创作背景与创作动机 | 第15-23页 |
| 第一节 作曲家简介及其歌剧创作概述 | 第15-19页 |
| 一、作曲家生平 | 第15-17页 |
| 二、歌剧创作 | 第17-19页 |
| 第二节 《蝴蝶夫人》的创作背景与动机 | 第19-21页 |
| 一、创作背景 | 第19-20页 |
| 二、创作动机 | 第20-21页 |
| 第三节 《蝴蝶夫人》的剧情与人物角色 | 第21-23页 |
| 一、剧情梗概 | 第21页 |
| 二、剧中人物 | 第21-23页 |
| 第二章 《蝴蝶夫人》创作手法的独特性 | 第23-37页 |
| 第一节 题材与音乐元素的独特性 | 第23-26页 |
| 一、题材的独特性 | 第23-24页 |
| 二、音乐元素的独特性 | 第24-26页 |
| 第二节 人物形象与审美形态的独特性 | 第26-29页 |
| 一、人物形象塑造的独特性 | 第26-27页 |
| 二、主人公悲剧角色审美形态的独特性 | 第27-29页 |
| 第三节 艺术表现手法的独特性 | 第29-33页 |
| 一、戏剧的结构安排 | 第29-30页 |
| 二、音调形态特征 | 第30-33页 |
| 三、音乐配器 | 第33页 |
| 四、重唱与合唱 | 第33页 |
| 第四节 歌剧《蝴蝶夫人》独特创作手法的几点思考 | 第33-36页 |
| 一、艺术创作应具有敏锐性和多样性思维 | 第33-34页 |
| 二、兼收并蓄——多元音乐文化的渗透与融合 | 第34-35页 |
| 三、艺术创作的继承与创新 | 第35页 |
| 四、对《蝴蝶夫人》引发的"种族主义和性别歧视"问题的自我认识 | 第35-36页 |
| 本章小结 | 第36-37页 |
| 第三章 普契尼歌剧咏叹调的演唱要点之分析 | 第37-47页 |
| 第一节 歌剧咏叹调的艺术形式与艺术特点 | 第37-38页 |
| 一、歌剧咏叹调的艺术形式 | 第37页 |
| 二、歌剧咏叹调的艺术特点 | 第37-38页 |
| 第二节 普契尼歌剧咏叹调的演唱要点 | 第38-46页 |
| 一、掌握作品的整体风格 | 第38-39页 |
| 二、歌唱技法的运用 | 第39-44页 |
| 三、艺术处理 | 第44-46页 |
| 本章小结 | 第46-47页 |
| 第四章 歌剧《蝴蝶夫人》中重要咏叹调的演唱分析 | 第47-59页 |
| 第一节 《晴朗的一天》演唱分析 | 第47-53页 |
| 一、剧情分析 | 第47页 |
| 二、演唱分析 | 第47-53页 |
| 第二节 《永别了,爱恋的家》演唱分析 | 第53-58页 |
| 一、剧情分析 | 第53页 |
| 二、演唱分析 | 第53-58页 |
| 本章小节 | 第58-59页 |
| 第五章 结论 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-65页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第65-67页 |
| 致谢 | 第67-69页 |
| 个人简历 | 第69-71页 |