| 论文摘要 | 第1-6页 |
| 緒論 | 第6-7页 |
| 一、選題緣由 | 第6页 |
| 二、研究現狀 | 第6-7页 |
| 第一章 曲文軍"戲韻琵琶"理念與相關藝術實踐 | 第7-20页 |
| 第一節 曲文軍"戲韻琵琶"理念的產生 | 第7-8页 |
| 第二節 曲文軍"戲韻琵琶"創作樂曲中戲曲素材與相關地域性文化梳理 | 第8-12页 |
| 一、陝西地區音樂風格類型 | 第8-10页 |
| 二、河南地區音樂風格類型 | 第10-12页 |
| 第三節 曲文軍"戲韻琵琶"理念基礎與實際演奏技法之運用 | 第12-20页 |
| 一、聲腔意識 | 第12-14页 |
| 二、弦樂意識 | 第14-17页 |
| 三、管樂意識 | 第17-18页 |
| 四、戲曲板式節奏 | 第18-20页 |
| 第二章 對曲文軍"戲韻琵琶"理念的思考 | 第20-26页 |
| 第一節 "戲韻琵琶"與中國傳統音樂文化的特性 | 第20-22页 |
| 一、中國傳統音樂文化"聲樂"與"器樂"的關係 | 第20页 |
| 二、"聲腔"的含義及"器樂聲腔化"的演變 | 第20-21页 |
| 三、器樂演奏中的腔韻意識 | 第21-22页 |
| 第二節 "戲韻琵琶"理念存在的合理性與必然性 | 第22-26页 |
| 一、歷史視野 | 第22-24页 |
| 二、時代需求 | 第24-26页 |
| 第三章 "戲韻琵琶"演奏技法之探討 | 第26-35页 |
| 第一節 "弓弦"樂器演奏意識及二胡"潤腔藝術"的使用 | 第26-29页 |
| 一、弓弦意識 | 第26-27页 |
| 二、二胡"潤腔藝術" | 第27-29页 |
| 第二節 "戲韻琵琶"樂曲——《蕭索秋兮》 | 第29-35页 |
| 一、樂曲背景 | 第29页 |
| 二、樂曲結構 | 第29-33页 |
| 三、演奏手法與樂曲詮釋分析 | 第33-35页 |
| 結語 | 第35-36页 |
| 參考文獻 | 第36-38页 |
| 後記 | 第38页 |
