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“作者论”视域下英格玛·伯格曼电影研究

摘要第5-7页
Abstract第7-8页
绪论第11-18页
    一 研究现状与问题的提出第12-15页
    二 研究的思路与方法第15-16页
    三 论文的难点与创新点第16-18页
第一章 作为电影批评方法的“作者论”第18-28页
    第一节 “作者论”的产生及其发展第18-24页
        一 “作者论”的产生第18-21页
        二 “作者论”的传播与发展第21-24页
    第二节 “作者论”的批评原则第24-28页
        一 “作者”身份的判定标准第24-26页
        二 伯格曼“作者”身份的认定第26-28页
第二章 一个电影作者的诞生第28-35页
    第一节 地域文化与时代背景的影响第28-30页
    第二节 成长经历的影响第30-31页
    第三节 创作经历的影响第31-35页
第三章 从主题看伯格曼“作者电影”:自传性主题的呈现第35-54页
    第一节 “神圣”与“人欲”第35-43页
        一 与上帝对话:追寻与质疑—《第七封印》(1957)第36-38页
        二 与沉默的上帝对话:虚拟的信仰—《处女泉》(1960)第38-41页
        三 不再与上帝对话的沉默:上帝的缺席—《沉默》(1963)第41-43页
    第二节 婚姻与家庭第43-49页
        一 无爱的婚姻:《婚姻场景》(1973)第44-46页
        二 无爱的家庭:《秋天奏鸣曲》(1978)第46-49页
    第三节 人生的自画像:《芬妮与亚历山大》(1982)第49-54页
        一 聆听童年第49-51页
        二 人生的和解第51-54页
第四章 从视听看伯格曼“作者电影”:主观化的视听风格第54-62页
    第一节 主观化的影像风格第54-60页
        一 脸孔及其它隐喻符号的运用第55-57页
        二 光影与色彩的表达第57-60页
    第二节 灵魂深处的吟鸣—以《黑暗中的音乐》(1948)为例第60-62页
结语第62-64页
参考文献第64-66页
附录第66-68页
致谢第68页

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