探究牧溪禅画风格对后世文人画写意观念的影响
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 第一章 绪论 | 第9-19页 |
| 一、课题研究的背景和意义 | 第9页 |
| (一)课题研究的背景 | 第9页 |
| (二)课题研究的意义 | 第9页 |
| 二、课题研究的目的及创新点 | 第9-10页 |
| (一)课题研究的目的 | 第9-10页 |
| (二)课题研究的创新点 | 第10页 |
| (三)学术价值 | 第10页 |
| 三、国内外相关研究分析 | 第10-17页 |
| (一)关于牧溪绘画风格的形成研究 | 第10-12页 |
| (二)关于牧溪绘画的写意观念研究 | 第12-13页 |
| (三)文人画写意观念的发展研究 | 第13-15页 |
| (四)日本人心中的牧溪 | 第15-17页 |
| 注释 | 第17-19页 |
| 第二章 牧溪绘画风格的形成及艺术特色 | 第19-33页 |
| 一、时代背景 | 第19-24页 |
| (一)政治环境的影响 | 第19-20页 |
| (二)师承关系 | 第20-23页 |
| (三)禅宗思想的熏陶 | 第23-24页 |
| 二、题材与图式 | 第24-28页 |
| 三、牧溪的笔墨结构特点 | 第28-30页 |
| 四、牧溪绘画的写意观 | 第30-32页 |
| (一)花开见佛的禅宗思想 | 第30-32页 |
| (二)天人合一的道家思想 | 第32页 |
| 注释 | 第32-33页 |
| 第三章 后世文人写意观念的传承与发展 | 第33-44页 |
| 一、元明清文人画的继承与发展 | 第33-41页 |
| (一)元代主流文化对牧溪的漠视 | 第34-35页 |
| (二)明代开始为文人画家所追捧吸收 | 第35-39页 |
| (三)清代写意之风盛行 | 第39-41页 |
| 二、近现代文人画家写意观念的影响 | 第41-43页 |
| (一)对海派文人画家的影响 | 第41-42页 |
| (二)对岭南画派的影响 | 第42页 |
| (三)对京、津画家群体的影响 | 第42-43页 |
| 注释 | 第43-44页 |
| 结论 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
