黑龙江省水印木刻的源流研究
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 一、研究对象的提出 | 第9-10页 |
| 二、课题研究的目的和意义 | 第10页 |
| (一)课题研究的目的 | 第10页 |
| (二)课题研究的意义 | 第10页 |
| 三、文献研究综述 | 第10-12页 |
| 四、课题研究的方法 | 第12-14页 |
| 第二章 水印木刻的历史起源与表现手法 | 第14-21页 |
| 一、水印木刻的概念及历史起源 | 第14-18页 |
| (一)水印木刻的概念 | 第14-15页 |
| (二)水印木刻的历史起源 | 第15-16页 |
| (三)黑龙江省水印木刻与日本版画的渊源 | 第16-18页 |
| 二、水印木刻的表现手法 | 第18-20页 |
| 注释 | 第20-21页 |
| 第三章 黑龙江水印木刻的形成与特点 | 第21-34页 |
| 一、黑龙江水印木刻的创作理念与流派的形成 | 第21-27页 |
| (一)黑龙江水印木刻的创作理念 | 第21-22页 |
| (二)黑龙江水印木刻流派的形成 | 第22-27页 |
| 二、黑龙江水印木刻的特点 | 第27-30页 |
| (一)黑龙江水印木刻的题材选择 | 第27-28页 |
| (二)黑龙江水印木刻的技法工艺 | 第28-29页 |
| (三)黑龙江水印木刻的艺术风格 | 第29-30页 |
| 三、黑龙江水印木刻代表作品分析 | 第30-33页 |
| 注释 | 第33-34页 |
| 第四章 黑龙江水印木刻的传承与发展 | 第34-40页 |
| 一、黑龙江水印木刻的传承 | 第34-36页 |
| (一)黑龙江水印木刻的传承方式 | 第34-35页 |
| (二)黑龙江水印木刻的传承与创新 | 第35-36页 |
| 二、北大荒版画对黑龙江水印木刻的影响 | 第36-39页 |
| 注释 | 第39-40页 |
| 第五章 黑龙江水印木刻的现状与发展 | 第40-48页 |
| 一、黑龙江水印木刻的现状 | 第40-43页 |
| 二、黑龙江水印木刻存在的问题 | 第43-45页 |
| (一)复数性原因 | 第43页 |
| (二)制作复杂,从事者少 | 第43-44页 |
| (三)版画运作单一 | 第44页 |
| (四)当代艺术发展迅猛 | 第44页 |
| (五)艺术家本身的原因 | 第44-45页 |
| 三、黑龙江水印木刻的推广方案 | 第45-48页 |
| (一)加强宣传力度 | 第45页 |
| (二)建立市场环境体系 | 第45-46页 |
| (三)加强学术研究及学术交流 | 第46页 |
| (四)推广水印木刻版画教学 | 第46-47页 |
| (五)引导艺术家转变观念 | 第47-48页 |
| 结论 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
