| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-10页 |
| 1.1 研究动机与目的 | 第7页 |
| 1.2 研究现状 | 第7-8页 |
| 1.3 研究内容 | 第8页 |
| 1.4 研究方法 | 第8-10页 |
| 2 张大千的敦煌情结 | 第10-14页 |
| 2.1 缘起敦煌 | 第10-11页 |
| 2.1.1 敦煌概况 | 第10页 |
| 2.1.2 敦煌壁画的艺术特点 | 第10-11页 |
| 2.2 敦煌之行的动机 | 第11-14页 |
| 2.2.1 心中信仰 | 第11-12页 |
| 2.2.2 探奇之心 | 第12页 |
| 2.2.3 变法之志 | 第12-14页 |
| 3 张大千临摹作品与壁画的比较及临摹方法分析 | 第14-27页 |
| 3.1 榆林石窟《水月观音》壁画与张大千作品比较探析 | 第14-20页 |
| 3.1.1 画面中的笔法比较 | 第15-18页 |
| 3.1.2 画面中的随类赋彩 | 第18-19页 |
| 3.1.3 人物的传神表现 | 第19-20页 |
| 3.1.4 画面中的结构比较 | 第20页 |
| 3.2 莫高窟《劳度叉斗圣变》壁画与张大千作品比较探析 | 第20-24页 |
| 3.2.1 画面中的笔法比较 | 第22-23页 |
| 3.2.2 画面中的随类赋彩 | 第23页 |
| 3.2.3 画面中的结构比较 | 第23-24页 |
| 3.3 张大千的临摹方法研究 | 第24-27页 |
| 3.3.1 “传移模写”的理解与传承 | 第24-25页 |
| 3.3.2 主客观临摹的选择 | 第25-27页 |
| 4 张大千佛像图式变化探析 | 第27-36页 |
| 4.1 媒介材料的选取 | 第27-29页 |
| 4.1.1 临摹用笔探析 | 第27-28页 |
| 4.1.2 巨幅画布的制作方法研究 | 第28页 |
| 4.1.3 颜料的采买及研制 | 第28-29页 |
| 4.2 绘画技法探究 | 第29-32页 |
| 4.2.1 笔法单一性到多样性的呈现 | 第29-31页 |
| 4.2.2 色彩由清雅到绮丽之变 | 第31-32页 |
| 4.3 造型温润柔弱到健美有力之变 | 第32-33页 |
| 4.4 构图布局由小到大之变 | 第33-34页 |
| 4.5 画面表现方式的呈现 | 第34-36页 |
| 5 张大千敦煌行的时代意义及后世影响 | 第36-39页 |
| 5.1 张大千敦煌之行的时代意义 | 第36-37页 |
| 5.1.1 社会学方面的意义 | 第36页 |
| 5.1.2 艺术方面的意义 | 第36页 |
| 5.1.3 张大千“破坏壁画”事件 | 第36-37页 |
| 5.2 张大千的敦煌临摹对于后世佛像画的影响 | 第37-39页 |
| 6 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 攻读硕士学位期间出版或发表的论著、论文 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42页 |