| 摘要 | 第7-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 绪论 | 第11-17页 |
| 一、研究背景 | 第11-12页 |
| 二、研究现状 | 第12-15页 |
| （一） 国内研究现状 | 第12-14页 |
| （二）国外研究现状 | 第14-15页 |
| 三、论文相关概念的界定 | 第15-17页 |
| 第一章 湘西苗族花带的历史文化背景 | 第17-24页 |
| 一、湘西苗族花带自然人文状况（以花垣、泸溪县为例） | 第17-19页 |
| （一）花垣、泸溪县的地理位置概况 | 第17-18页 |
| （二）花垣、泸溪县的气候环境及人文环境 | 第18-19页 |
| 二、湘西苗族花带的历史沿革 | 第19-22页 |
| （一）历史起源 | 第19-21页 |
| （二）兴衰变迁 | 第21-22页 |
| 三、湘西苗族花带的文化功能 | 第22-24页 |
| （一）民族文化的载体 | 第22-23页 |
| （二）社会生活的延伸 | 第23页 |
| （三）爱情婚姻的标识 | 第23-24页 |
| 第二章 湘西苗族花带的艺术风格 | 第24-36页 |
| 一、造型纹样 | 第24-29页 |
| （一）几何纹样 | 第24-25页 |
| （二）动物纹样 | 第25-28页 |
| （三）植物纹样 | 第28-29页 |
| （四）其它题材 | 第29页 |
| 二、基础配色 | 第29-31页 |
| （一）五色为据 | 第30-31页 |
| （二）辅色配伍 | 第31页 |
| 三、表现手法 | 第31-33页 |
| （一）颜色对比 | 第31-32页 |
| （二）虚实结合 | 第32页 |
| （三）重复连续 | 第32-33页 |
| （四）夸张变形 | 第33页 |
| 四、整体特征 | 第33-36页 |
| （一）内容写实 | 第33-34页 |
| （二）造型凝练 | 第34页 |
| （三）用色大胆 | 第34-35页 |
| （四）构图均衡 | 第35-36页 |
| 第三章 湘西苗族花带的工艺特色 | 第36-40页 |
| 一、花带的编织工具 | 第36页 |
| 二、花带的编织方法 | 第36-40页 |
| 第四章 湘西苗族花带的生存态势 | 第40-52页 |
| 一、湘西苗族花带与非物质文化遗产保护 | 第40-45页 |
| （一）非物质文化遗产的基本界定与范围 | 第40-41页 |
| （二）湘西苗族花带的非物质文化遗产特征 | 第41-44页 |
| （三）湘西苗族花带的非物质文化遗产价值 | 第44-45页 |
| 二、文化变迁中的湘西苗族花带 | 第45-48页 |
| （一）传统手工下的湘西苗族花带 | 第46页 |
| （二）现代生产下的湘西苗族花带 | 第46-48页 |
| 三、湘西苗族花带的保护 | 第48-50页 |
| （一）湘西苗族花带的保护意义 | 第48-49页 |
| （二）湘西苗族花带的保护策略 | 第49-50页 |
| 四、湘西苗族花带的的传承与发展 | 第50-52页 |
| 第五章 湘西苗族花带对现代设计的影响 | 第52-57页 |
| 一、图形的魅力 | 第52-54页 |
| （一）图形的表意性 | 第52-53页 |
| （二）图形的艺术语言符号特性 | 第53-54页 |
| （三）图形的民族文化艺术特色 | 第54页 |
| 二、色彩的启迪 | 第54-56页 |
| （一）黑白花带背后的意义 | 第54-55页 |
| （二）彩色花带背后的意义 | 第55-56页 |
| 三、文化的认同 | 第56-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60页 |