| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-15页 |
| ·引言 | 第9-10页 |
| ·研究的目的和意义 | 第10-11页 |
| ·研究现状分析 | 第11-12页 |
| ·本文的研究方法 | 第12-13页 |
| ·本文的内容安排 | 第13-15页 |
| 第二章 扬州艺术市场兴起的背景 | 第15-19页 |
| ·地理因素：依河临江、交通便利 | 第15-16页 |
| ·经济因素：盐政兴盛、手工业和服务行业的发达 | 第16-17页 |
| ·政治背景：远离京城、禁锢偏弱 | 第17页 |
| ·文化因素：徽商的附庸风雅、官吏崇文、创新理念易于践行 | 第17-19页 |
| 第三章 扬州八怪艺术作品的购买者 | 第19-30页 |
| ·购买者的概述及划分 | 第19-20页 |
| ·购买者的动机 | 第20-23页 |
| ·取材与立意 | 第20-21页 |
| ·审美趣味的改变 | 第21-22页 |
| ·传统的择取 | 第22页 |
| ·创作方法的汰选 | 第22-23页 |
| ·购买者的消费行为对扬州八怪的影响 | 第23-30页 |
| ·扬州八怪艺术观念的变革 | 第23-26页 |
| ·追新逐异的文化潮流 | 第24-25页 |
| ·画家的尴尬及其身份的转化 | 第25-26页 |
| ·市场语境下扬州八怪艺术风格的转型 | 第26-30页 |
| ·商品性之“俗”与自娱性之“雅”的结合 | 第26-27页 |
| ·迎合徽商口味的诗印趣尚 | 第27-30页 |
| 第四章 扬州八怪的艺术资助体系 | 第30-43页 |
| ·艺术资助与资助人的界定 | 第30页 |
| ·扬州八怪艺术资助人的群体层次 | 第30-31页 |
| ·附庸风雅的官员群体 | 第30-31页 |
| ·徽商及普通市民群体 | 第31页 |
| ·艺术资助人的资助方式 | 第31-39页 |
| ·私家资助 | 第31-34页 |
| ·公众资助 | 第34-39页 |
| ·私下交易 | 第34-35页 |
| ·笺扇店与集市 | 第35-36页 |
| ·金农“技术访游团” | 第36页 |
| ·文人书画雅集活动 | 第36-39页 |
| ·艺术资助对扬州八怪艺术创作的影响: 绘画主动性减弱，出现代笔现象 | 第39-43页 |
| 第五章 扬州八怪艺术市场的中介机构 | 第43-46页 |
| ·艺术商业中介的作用 | 第43页 |
| ·艺术商业中介的形式 | 第43-46页 |
| ·与艺术家相脱离的形式：“画廊”与“艺术经纪人”的产生 | 第43-44页 |
| ·艺术家介入其中的形式：入市卖画 | 第44-46页 |
| 第六章 扬州八怪艺术作品的价值与市场价格 | 第46-52页 |
| ·扬州八怪艺术作品的价值 | 第46-47页 |
| ·扬州八怪作品的市场价格 | 第47-50页 |
| ·艺术广告的出现——“润格”的标榜 | 第50-52页 |
| 第七章 扬州八怪在中国艺术经济史中的地位研究 | 第52-54页 |
| ·八怪的艺术风格对后世画家的影响 | 第52-53页 |
| ·八怪的艺术交易行为对清末民初艺术市场的影响 | 第53-54页 |
| 第八章 结论 | 第54-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
| 在学期间的研究成果及发表的学术论文 | 第61页 |
