由中国古典舞蹈看舞蹈与音乐的同构关系
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| ·选题的缘由及意义 | 第9-10页 |
| ·相关研究成果 | 第10-12页 |
| ·国外研究现状分析 | 第10页 |
| ·国内研究现状分析 | 第10-12页 |
| 第二章 舞蹈与音乐的关系 | 第12-14页 |
| ·舞蹈的基本构成条件 | 第12页 |
| ·音乐的基本构成条件 | 第12-13页 |
| ·舞蹈与音乐结构差异性及共性 | 第13-14页 |
| 第三章 舞蹈对音乐的要求 | 第14-17页 |
| ·由古典舞《踏歌》看舞蹈对音乐的情绪需求 | 第14-15页 |
| ·《踏歌》的历史文化背景 | 第14页 |
| ·《踏歌》的舞蹈情绪和舞姿动态 | 第14页 |
| ·音乐创作的融合符合历史民间“达欢”意识的母题 | 第14-15页 |
| ·由古典舞《桃夭》看舞蹈对音乐的文化需求 | 第15-17页 |
| ·《桃夭》的文化品析 | 第15-16页 |
| ·《桃夭》舞蹈和音乐的文化同构创作 | 第16-17页 |
| 第四章 舞蹈音乐构成的基本要素 | 第17-20页 |
| ·舞蹈音乐的创作把握——舞蹈主题 | 第17-18页 |
| ·舞蹈音乐创作的常规现状 | 第17页 |
| ·舞蹈音乐创作所遇到的问题 | 第17-18页 |
| ·舞蹈音乐与舞蹈主题的关系 | 第18页 |
| ·舞蹈音乐的创作把握——乐与情通 | 第18-20页 |
| ·舞蹈与音乐承载人文意识的同构 | 第18页 |
| ·人文意识所引申的舞蹈与音乐的情感同构 | 第18-20页 |
| 第五章 优秀古典舞舞蹈创作与音乐品析 | 第20-24页 |
| ·对（古典舞）《踏歌》的品析 | 第20-21页 |
| ·《踏歌》的形态解读 | 第20页 |
| ·《踏歌》的文化构件解读 | 第20-21页 |
| ·对（古典舞）《胭脂扣》的品析 | 第21-24页 |
| ·《胭脂扣》的文本框架 | 第21页 |
| ·舞蹈《胭脂扣》的创作元素分析 | 第21-24页 |
| 第六章 结语 | 第24-26页 |
| 参考文献 | 第26-27页 |
| 致谢 | 第27-28页 |
| 在校期间的研究成果及发表的学术论文 | 第28页 |
