| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| (一)选题背景 | 第8-10页 |
| (二)研究现状 | 第10-12页 |
| (三)研究目的 | 第12页 |
| (四)研究意义 | 第12-14页 |
| 第一章 绵竹年画的产生发展及其传承的形式 | 第14-21页 |
| 一、年画基本概念界定 | 第14-17页 |
| (一)年画的起源 | 第14-15页 |
| (二)年画的概念 | 第15页 |
| (三)年画题材与类型 | 第15-17页 |
| 二、绵竹年画的起源、发展与传承形式 | 第17-21页 |
| (一)绵竹年画的起源 | 第17页 |
| (二)绵竹年画的发展 | 第17-19页 |
| (三)绵竹年画的传承形式 | 第19-21页 |
| 第二章 绵竹年画的文化体系 | 第21-34页 |
| 一、绵竹年画的文化内涵 | 第21-24页 |
| (一)绵竹年画内容丰富、题材广泛 | 第21-22页 |
| (二)寄托吉祥与喜庆的愿望 | 第22-23页 |
| (三)寓教于乐的形式展现社会生活 | 第23-24页 |
| 二、绵竹年画的社会功能 | 第24-27页 |
| (一)教化功能 | 第24-25页 |
| (二)培育人民群众的审美意识 | 第25-26页 |
| (三)民间信仰传承功能 | 第26-27页 |
| 三、绵竹年画的艺术体系 | 第27-34页 |
| (一)绵竹年画的制作工艺 | 第27-28页 |
| (二)绵竹年画的绘制风格特点 | 第28-31页 |
| (三)绵竹年画的文化传承 | 第31-34页 |
| 第三章 绵竹年画与其他三大年画的制作与特征对比 | 第34-39页 |
| 一、中国四大年画的制作工具 | 第34-35页 |
| 二、中国四大年画的制作工艺 | 第35-36页 |
| 三、中国四大年画的题材比较 | 第36-39页 |
| (一)门神类 | 第36-37页 |
| (二)戏曲故事类 | 第37-39页 |
| 第四章 新中国成立后绵竹年画的发展与传承及现状调查 | 第39-51页 |
| 一、新中国建立后绵竹年画的发展与传承 | 第39-40页 |
| (一)新中国成立前后绵竹年画的发展情况 | 第39页 |
| (二)改革开放后绵竹年画的传承态势 | 第39-40页 |
| 二、绵竹年画传承的现状调查及思考 | 第40-51页 |
| (一)绵竹年画从业人员的情况 | 第41-43页 |
| (二)绵竹年画的传承创新调查 | 第43-44页 |
| (三)绵竹年画的传承形式的调查 | 第44-46页 |
| (四)绵竹年画市场运营模式的调查 | 第46-48页 |
| (五)绵竹年画传承的思考 | 第48-51页 |
| 第五章 绵竹年画传承与发展的对策 | 第51-59页 |
| 一、绵竹年画传承发展的原则 | 第52-53页 |
| (一)开发与保护并重 | 第52页 |
| (二)继承和创新并用 | 第52-53页 |
| 二、传承发展的对策建议 | 第53-59页 |
| (一)加强对年画艺人的保护与培养 | 第53-55页 |
| (二)加强年画题材的创新 | 第55-56页 |
| (三)大力推动政府扶植力度,积极完善相关法律法规 | 第56-57页 |
| (四)改善绵竹年画的经营模式 | 第57-58页 |
| (五)探索旅游业与年画的协调发展 | 第58-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 附录 | 第63-66页 |
| 硕士在读阶段的学术成果 | 第66-67页 |
| 后记 | 第67页 |