综合材料在水彩画中的表现及其影响研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 研究背景和方法 | 第10-11页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.1.2 研究方法 | 第11页 |
| 1.2 研究目的和意义 | 第11-12页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第11页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.3 研究内容和创新点 | 第12-13页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第12-13页 |
| 1.3.2 研究创新点 | 第13页 |
| 1.4 国内外研究现状 | 第13-16页 |
| 1.4.1 国内研究现状 | 第13-14页 |
| 1.4.2 国外研究现状 | 第14-16页 |
| 第二章 当代中国水彩画的概述及发展现状 | 第16-25页 |
| 2.1 水彩画的概念 | 第16-17页 |
| 2.2 当代水彩画的发展现状 | 第17-21页 |
| 2.2.1 西方当代水彩画发展趋势概述 | 第18-20页 |
| 2.2.2 中国水彩画的发展趋势 | 第20-21页 |
| 2.3 水彩画的表现语言及艺术特征 | 第21-22页 |
| 2.4 当代水彩画表现语言的局限性 | 第22-25页 |
| 2.4.1 传统材料的限制 | 第22-23页 |
| 2.4.2 当代性意识表现薄弱 | 第23-25页 |
| 第三章 水彩画的新语言表现方式 | 第25-32页 |
| 3.1 综合材料的概念 | 第25-26页 |
| 3.2 综合材料在水彩画中的视觉表现 | 第26-29页 |
| 3.2.1 肌理效果的丰富 | 第26-27页 |
| 3.2.2 水彩画尺幅变大 | 第27-28页 |
| 3.2.3 题材表现丰富 | 第28-29页 |
| 3.3 综合材料在水彩画中产生的新语境 | 第29-32页 |
| 3.3.1 材料语言的表现性 | 第30页 |
| 3.3.2 材料语言的文化性 | 第30-32页 |
| 第四章 综合材料在水彩创作中的拓展 | 第32-42页 |
| 4.1 水彩画家在综合材料方面的拓展运用 | 第32-38页 |
| 4.1.1 媒介剂的拓展 | 第34-35页 |
| 4.1.2 技法上创新的拓展 | 第35-36页 |
| 4.1.3 综合材料交叉拓展 | 第36-37页 |
| 4.1.4 纸、笔、色的拓展运用 | 第37-38页 |
| 4.2 综合材料在水彩创作中的延展性思考 | 第38-40页 |
| 4.3 自身创作实践拓展 | 第40-42页 |
| 第五章 综合材料在水彩创作中的现实意义及其影响 | 第42-52页 |
| 5.1 打破传统水彩工具的局限性 | 第42-45页 |
| 5.2 绘画观念的拓宽和创新 | 第45-46页 |
| 5.2.1 拓宽水彩创作的表现形式 | 第45-46页 |
| 5.2.2 水彩画的反复性与覆盖性的突破 | 第46页 |
| 5.3 延伸水彩绘画语言的领域 | 第46-47页 |
| 5.4 拓展水彩的审美范畴 | 第47-49页 |
| 5.4.1 欣赏方式的变化 | 第48-49页 |
| 5.4.2 思维模式的变化 | 第49页 |
| 5.5 适应当代中国水彩艺术环境 | 第49-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58页 |
