| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 1 绪论 | 第8-16页 |
| 1.1 选题来源 | 第8-10页 |
| 1.2 研究背景与研究现状 | 第10-15页 |
| 1.2.1 研究背景 | 第10页 |
| 1.2.2 研究现状 | 第10-15页 |
| 1.2.2.1 格式塔理论研究 | 第10-11页 |
| 1.2.2.2 创意方法研究 | 第11-13页 |
| 1.2.2.3 格式塔理论在设计艺术创意方法中的运用研究 | 第13-14页 |
| 1.2.2.4 总结 | 第14-15页 |
| 1.3 创新点和主要内容 | 第15-16页 |
| 1.3.1 创新点 | 第15页 |
| 1.3.2 主要内容 | 第15-16页 |
| 2 格式塔与超格式塔基本理论 | 第16-29页 |
| 2.1 格式塔理论 | 第16-20页 |
| 2.1.1 经典格式塔简介 | 第16-17页 |
| 2.1.1.1 “格式塔”的来源 | 第16页 |
| 2.1.1.2 格式塔理论 | 第16-17页 |
| 2.1.2 主要思想 | 第17-18页 |
| 2.1.2.1 整体论 | 第17页 |
| 2.1.2.2 完形论(简洁律) | 第17-18页 |
| 2.1.2.3 同型论 | 第18页 |
| 2.1.3 组织律 | 第18-19页 |
| 2.1.4 格式塔理论的意义、局限性和超格式塔的提出 | 第19-20页 |
| 2.2 超格式塔理念 | 第20-22页 |
| 2.2.1 同行性(超链接性) | 第20页 |
| 2.2.2 主导性 | 第20-22页 |
| 2.3 超格式塔的美学思路 | 第22-29页 |
| 2.3.1 合目的性——表现的最基本原则 | 第22-25页 |
| 2.3.1.1 陌生化 | 第22-24页 |
| 2.3.1.2 合目的性与本质等价 | 第24-25页 |
| 2.3.2 准中心化——表现过程中的主体性问题 | 第25页 |
| 2.3.2.1 主导性与中心 | 第25页 |
| 2.3.2.2 中心的滑移 | 第25页 |
| 2.3.3 平衡——表现的条件 | 第25-27页 |
| 2.3.3.1 平衡是形式表现的必要条件 | 第26-27页 |
| 2.3.3.2 平衡是动态的 | 第27页 |
| 2.3.4 重构平衡——表现的控制思路 | 第27-29页 |
| 3 基于超格式塔的MDC方法 | 第29-47页 |
| 3.1 MDC方法中的混合驱动因素 | 第29-44页 |
| 3.1.1 目标驱动——目标决定上下文关系 | 第29-34页 |
| 3.1.3.1 研究 | 第31-32页 |
| 3.1.3.2 建模 | 第32页 |
| 3.1.3.3 需求分析 | 第32-34页 |
| 3.1.3.4 产品设计 | 第34页 |
| 3.1.2 结构化驱动——目标的功能论处理方式 | 第34-37页 |
| 3.1.3 超格式塔驱动——同心平衡律(lawofconcentricityandbalancing) | 第37-44页 |
| 3.1.3.1 同心律(lawofconcentricity) | 第37-39页 |
| 3.1.3.2 平衡律(lawofbalancing) | 第39-43页 |
| 3.1.3.3 小结 | 第43-44页 |
| 3.2 MDC方法的实现步骤 | 第44-47页 |
| 3.2.1 阶段一：预处理(提取,转换) | 第44-45页 |
| 3.2.1.1 步骤一：提取 | 第44-45页 |
| 3.2.1.2 步骤二：转换 | 第45页 |
| 3.2.2 阶段二：结构化表现(解构,重组) | 第45页 |
| 3.2.2.1 步骤三：解构 | 第45页 |
| 3.2.2.2 步骤四：重组 | 第45页 |
| 3.2.3 阶段三：表现度还原 | 第45-46页 |
| 3.2.3.1 步骤五：原型生成 | 第45-46页 |
| 3.2.3.2 步骤六：深化表现 | 第46页 |
| 3.2.4 小结 | 第46-47页 |
| 4 MDC方法中的超格式塔形式表现控制 | 第47-68页 |
| 4.1 MDC中形式表现的超格式塔机制 | 第47-52页 |
| 4.1.1 认知观——作为迭代发生对象的定位 | 第47-50页 |
| 4.1.1.1 关于定位 | 第47页 |
| 4.1.1.2 定位发生的维度 | 第47-49页 |
| 4.1.1.3 发生量 | 第49-50页 |
| 4.1.1.4 异质对抗 | 第50页 |
| 4.1.2 组织观——作为定位发生过程的迭代 | 第50-52页 |
| 4.2 MDC中形式表现的知觉平衡控制——同心平衡法 | 第52-68页 |
| 4.2.1 表现中超格式塔调控涉及的各方面 | 第52-66页 |
| 4.2.1.1 转变 | 第52-56页 |
| 4.2.1.2 对抗 | 第56-59页 |
| 4.2.1.3 维度问题 | 第59-61页 |
| 4.2.1.4 维度综合与连续性把握 | 第61-66页 |
| 4.2.2 形式表现的超格式塔调控规则 | 第66-68页 |
| 5 MDC方法的工业设计实践 | 第68-78页 |
| 5.1 自行车的MDC再设计 | 第68-77页 |
| 5.1.1 原型的预处理 | 第68-70页 |
| 5.1.1.1 根据现有产品提取出标准原型 | 第68-69页 |
| 5.1.1.2 将标准原型转换为信息图 | 第69-70页 |
| 5.1.2 对信息进行解构、重组 | 第70-71页 |
| 5.1.2.1 解构信息图 | 第70页 |
| 5.1.2.2 信息重组 | 第70-71页 |
| 5.1.3 表现度还原(同心平衡法) | 第71-77页 |
| 5.1.3.1 原型生成 | 第71-73页 |
| 5.1.3.2 深化表现 | 第73-77页 |
| 5.2 小结 | 第77-78页 |
| 6 总结 | 第78-80页 |
| 6.1 总结与展望 | 第78-79页 |
| 6.2 进一步的工作 | 第79-80页 |
| 致谢 | 第80-81页 |
| 参考文献 | 第81-84页 |
| 附录A：图目录 | 第84-86页 |
| 附录B：生成连通图的代码 | 第86-91页 |
