中国戏曲绘画的表现性研究
| 摘要 | 第7-8页 |
| abstract | 第8页 |
| 第一章 绪论 | 第9-37页 |
| 第一节 现当代中国戏曲绘画综述 | 第10-17页 |
| 第二节 古代、近代中国戏曲绘画综述 | 第17-25页 |
| 第三节 关于林风眠、关良等戏曲绘画表现的研究背景 | 第25-31页 |
| 第四节 关于中国戏曲绘画的几个问题 | 第31-35页 |
| 注释 | 第35-37页 |
| 上篇：中国戏曲绘画的缘起考察 | 第37-216页 |
| 第二章 中国戏曲绘画与戏曲舞台规制的关联 | 第38-77页 |
| 第一节 塑型 | 第40-53页 |
| 2.1.1 脚色行当 | 第40-43页 |
| 2.1.2 服化道盔 | 第43-46页 |
| 2.1.3 身段手面 | 第46-53页 |
| 第二节 色彩 | 第53-62页 |
| 2.2.1 服装 | 第53-57页 |
| 2.2.2 化妆 | 第57-60页 |
| 2.2.3 砌末 | 第60-62页 |
| 第三节 光影 | 第62-66页 |
| 2.3.1 光影观 | 第62-64页 |
| 2.3.2 皮影戏 | 第64-66页 |
| 第四节 表演 | 第66-71页 |
| 2.4.1 四功五法 | 第66-69页 |
| 2.4.2 舞台调度 | 第69-71页 |
| 第五节 空间 | 第71-73页 |
| 第六节 时间 | 第73-75页 |
| 注释 | 第75-77页 |
| 第三章 中国戏曲绘画的表现性特性 | 第77-134页 |
| 第一节 变形 | 第77-85页 |
| 3.1.1 林风眠戏曲绘画研究 | 第77-82页 |
| 3.1.1.1 面貌一 | 第78-79页 |
| 3.1.1.2 面貌二 | 第79-81页 |
| 3.1.1.3 面貌三 | 第81-82页 |
| 3.1.2 关良等戏曲绘画研究 | 第82-84页 |
| 3.1.3 小结 | 第84-85页 |
| 第二节 色彩 | 第85-101页 |
| 3.2.1 林风眠戏曲绘画研究 | 第85-96页 |
| 3.2.1.1 面貌一 | 第88-89页 |
| 3.2.1.2 面貌二 | 第89-91页 |
| 3.2.1.3 面貌三 | 第91-94页 |
| 3.2.1.4 墨与色 | 第94-96页 |
| 3.2.2 关良等戏曲绘画研究 | 第96-99页 |
| 3.2.3 小结 | 第99-101页 |
| 第三节 笔触 | 第101-121页 |
| 3.3.1 林风眠戏画研究 | 第103-113页 |
| 3.3.1.1 线性 | 第105-110页 |
| 3.3.1.2 肌理性 | 第110-113页 |
| 3.3.2 关良等戏画研究 | 第113-118页 |
| 3.3.3 小结 | 第118-121页 |
| 第四节 空间性 | 第121-124页 |
| 第五节 时间性 | 第124-131页 |
| 注释 | 第131-134页 |
| 第四章 中国戏曲绘画与西方表现绘画的关联 | 第134-154页 |
| 第一节 “表现”溯源 | 第134-135页 |
| 第二节 “表现”及“表现性” | 第135-146页 |
| 第三节 表现性与 “德国表现”、“法国表现” | 第146-152页 |
| 注释 | 第152-154页 |
| 第五章 中国戏曲绘画与西方现代绘画的表现性关联 | 第154-216页 |
| 第一节 法国表现 | 第155-200页 |
| 5.1.1 野兽派与林风眠、关良、丁衍庸 | 第155-178页 |
| 5.1.1.1 “野兽” | 第155-161页 |
| 5.1.1.2 东方剧场 | 第161-167页 |
| 5.1.1.3 作为色彩的黑 | 第167-173页 |
| 5.1.1.4 浓缩的线 | 第173-178页 |
| 5.1.2 立体派与林风眠、关良 | 第178-185页 |
| 5.1.3 巴黎画派与林风眠 | 第185-190页 |
| 5.1.4 一个问题的新探讨 | 第190-200页 |
| 5.1.4.1 题材与德朗插画 | 第190-193页 |
| 5.1.4.2 戏院与欧洲先锋派 | 第193-200页 |
| 第二节 德国表现 | 第200-211页 |
| 5.2.1 德国表现主义与林风眠 | 第200-209页 |
| 5.2.2 德国表现主义与关良 ：另一种角度 | 第209-211页 |
| 注释 | 第211-216页 |
| 下篇：中国戏曲绘画关于现代性及中西融合的实验 | 第216-251页 |
| 第六章 中国戏曲绘画的历史意义 | 第216-224页 |
| 第一节 中西艺术的现代碰撞 | 第216-221页 |
| 第二节 中西融合的艺术实验 | 第221-224页 |
| 第七章 作为实验的融合 | 第224-251页 |
| 第一节 题材·主题 | 第224-229页 |
| 第二节 主题·形式 | 第229-233页 |
| 第三节 符号or绘画语言 | 第233-236页 |
| 第四节 古典戏曲制式作为知性因素 | 第236-240页 |
| 第五节 现代性之定位 | 第240-245页 |
| 第六节 捷径还是出路？ | 第245-249页 |
| 注释 | 第249-251页 |
| 结语：一项未完待续的研究 | 第251-255页 |
| 参考文献 | 第255-259页 |
| 后记 | 第259-260页 |
