“吴门画派”花鸟画手卷研究
| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 第二章 手卷的源与流 | 第14-54页 |
| 第一节 概念及渊源 | 第14-16页 |
| 第二节 手卷的形成与发展 | 第16-51页 |
| 一、魏晋 | 第16-18页 |
| 二、隋唐 | 第18-24页 |
| 三、五代时期 | 第24-27页 |
| 四、北宋 | 第27-34页 |
| 五、金代 | 第34-35页 |
| 六、南宋 | 第35-40页 |
| 七、元代 | 第40-44页 |
| 八、明代 | 第44-51页 |
| 第三节 小结 | 第51-54页 |
| 第三章 “吴门画派”花鸟画手卷 | 第54-84页 |
| 第一节 “吴门画派”手卷创作背景 | 第54-63页 |
| 一、“慢”、“长”的明代艺术 | 第54-61页 |
| 二、明代“慢”、“长”艺术的成因 | 第61-63页 |
| 第二节 “吴门画派”花鸟画手卷的艺术特点 | 第63-82页 |
| 一、书写器具、绘画行为方式变化对手卷形制的影响 | 第63-66页 |
| 二、千姿百态的绘画题材 | 第66-80页 |
| 三、笔墨风格、组合模式的新变化 | 第80-82页 |
| 第三节 小结 | 第82-84页 |
| 第四章 “吴门画派”手卷意义再审视 | 第84-112页 |
| 第一节 诗书画一体之实现 | 第84-98页 |
| 一、诗画结合 | 第84-89页 |
| 二、书画结合 | 第89-95页 |
| 三、诗、书、画创作一体化 | 第95-98页 |
| 第二节 手卷创作与交游的关系 | 第98-106页 |
| 一、手卷的创作特点 | 第98-100页 |
| 二、手卷的欣赏特点 | 第100-101页 |
| 三、手卷创作与交游的关系 | 第101-106页 |
| 第三节 “吴门画派”花鸟画手卷的影响 | 第106-110页 |
| 第四节 小结 | 第110-112页 |
| 结论 | 第112-114页 |
| 附录1 ：“吴门画派”花鸟画手卷作品一览表 | 第114-130页 |
| 附录2 ：“吴门画派”花鸟画家名录 | 第130-136页 |
| 附录3 ：参考文献 | 第136-141页 |
| 专业能力展示 | 第141-156页 |
| 岭南三月 | 第141-142页 |
| 岭南采风-曼陀罗花 | 第142-143页 |
| 岭南采风-红十字花 | 第143-144页 |
| 岭南采风-紫荆花 | 第144-145页 |
| 岭南采风-黄禅花 | 第145-146页 |
| 四季花品-蝴蝶兰 | 第146-147页 |
| 四季花品-扶桑花 | 第147-148页 |
| 四季花品-红绒花 | 第148-149页 |
| 四季花品-红天竺 | 第149-150页 |
| 紫蕊荆门 | 第150-151页 |
| 春寒 | 第151-152页 |
| 雨后 | 第152-153页 |
| 缀玉 | 第153-154页 |
| 魅影 | 第154-155页 |
| 霰雪幽花 | 第155-156页 |
| 致谢 | 第156页 |
