| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、选题的目的与意义 | 第8-9页 |
| 二、研究现状 | 第9-12页 |
| 三、童庆炳文学审美本质论研究内容 | 第12-14页 |
| 第一章 文学审美本质论的历史文化语境 | 第14-25页 |
| 第一节 文学审美本质论的历史语境 | 第14-19页 |
| 一、“拨乱反正”的新时期 | 第14-16页 |
| 二、新时期文艺政策的转型 | 第16-17页 |
| 三、文学创作的新局面 | 第17-19页 |
| 第二节 文学审美本质论的理论语境 | 第19-25页 |
| 一、“文学是人学”的命题重提 | 第19-20页 |
| 二、“巴黎手稿”美学热潮 | 第20-22页 |
| 三、西方现代美学的影响 | 第22-23页 |
| 四、中国审美体验论的传统 | 第23-25页 |
| 第二章 文学审美本质论的形成与拓展 | 第25-41页 |
| 第一节 从文学“他律”向“自律”的转移——审美反映论 | 第25-31页 |
| 一、对文学旧说的突破 | 第26-27页 |
| 二、文学审美特征的确立 | 第27-29页 |
| 三、文学审美反映论的提出 | 第29-31页 |
| 第二节 文学共性与个性的统一——审美意识形态论 | 第31-35页 |
| 一、文学的“审美场” | 第31-32页 |
| 二、审美意识形态论 | 第32-35页 |
| 第三节 文学审美本质论的双向发展 | 第35-41页 |
| 一、文学审美本质论的内部延伸——文体诗学 | 第35-38页 |
| 二、文学审美本质论的外部拓展——文化诗学 | 第38-41页 |
| 第三章 文学审美本质论的价值诉求 | 第41-46页 |
| 第一节 对马克思主义美学研究的回归与超越 | 第41-43页 |
| 一、对马克思主义立场的坚守 | 第41-42页 |
| 二、辩证法思想下的文学新解读 | 第42-43页 |
| 第二节 对当代文艺学研究的新开拓 | 第43-46页 |
| 一、贯通古今、包容开放的理论视野 | 第43-44页 |
| 二、立足现实、与时俱进的学术品格 | 第44-46页 |
| 结语：对文学本质两次论争的思考 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-52页 |
| 致谢 | 第52-54页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第54页 |