| 论文摘要 | 第6-9页 |
| ABSTRACT | 第9-12页 |
| 引论 | 第15-27页 |
| 第一章 后现代艺术实践对传统艺术定义的挑战 | 第27-51页 |
| 第一节 杜尚、沃霍尔对传统艺术定义的挑战 | 第28-34页 |
| 第二节 艺术定义的要素 | 第34-42页 |
| 第三节 艺术定义的发生 | 第42-51页 |
| 第二章 艺术定义的革命性理论——“艺术界”理论 | 第51-78页 |
| 第一节 艺术的功能性定义 | 第53-60页 |
| 第二节 艺术的历史性定义 | 第60-65页 |
| 第三节 艺术的程序性定义 | 第65-75页 |
| 第四节 小结 | 第75-78页 |
| 第三章 艺术的再定义——艺术终结论 | 第78-127页 |
| 第一节 哲学对艺术的剥夺 | 第78-107页 |
| (一) 艺术终结的三种方式 | 第79-84页 |
| (二) 黑格尔的艺术终结论 | 第84-89页 |
| (三) 海德格尔和阿多诺的论断 | 第89-99页 |
| (四) 丹托的艺术终结观 | 第99-107页 |
| 第二节 艺术史的终结 | 第107-124页 |
| (一) 艺术本质之维的解构 | 第108-113页 |
| (二) 宏大叙事模式的解构 | 第113-119页 |
| (三) 单一艺术样式的解构 | 第119-124页 |
| 第三节 小结 | 第124-127页 |
| 第四章 艺术定义的社会条件——艺术机构在艺术定义中的作用 | 第127-139页 |
| 第一节 作为艺术定义工具的博物馆 | 第129-132页 |
| 第二节 作为艺术定义补充工具的超博物馆 | 第132-135页 |
| 第三节 在博物馆与公众的关系中定义艺术 | 第135-137页 |
| 第四节 小结 | 第137-139页 |
| 第五章 丹托理论的中国思考——新艺术定义的中国语境与边界消解中的文艺重构 | 第139-153页 |
| 第一节 以中国艺术为例证的艺术定义 | 第139-145页 |
| 第二节 以中国艺术为例证的艺术终结问题 | 第145-150页 |
| 第三节 丹托理论资源对中国文艺理论的价值 | 第150-153页 |
| 结语 | 第153-155页 |
| 参考文献 | 第155-164页 |
| 后记 | 第164-167页 |