| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 第一章 中国古典舞身体语言规训形态的构成 | 第14-22页 |
| 1.1 规训形态中的限定性筛选——“戏曲舞蹈的语境限定” | 第14-16页 |
| 1.2 规训形态中的程式化——“芭蕾程式化的植入” | 第16-19页 |
| 1.3 规训形态中的民族审美意识——“戏曲舞蹈的再学习” | 第19-22页 |
| 第二章 中国古典舞作品形态的审美构成 | 第22-36页 |
| 2.1 作品形态中的戏曲主体 | 第23-27页 |
| 2.1.1 对戏曲的继承 | 第23-24页 |
| 2.1.2 典型作品的审美形态分析——《小刀会》 | 第24-27页 |
| 2.2 作品形态下的“新古典主义” | 第27-31页 |
| 2.2.1 “新古典主义”产生的背景 | 第27页 |
| 2.2.2 典型作品的审美形态分析——《丝路花雨》 | 第27-31页 |
| 2.3 作品形态之回归“本体” | 第31-36页 |
| 2.3.1 “本体”的含义 | 第31-32页 |
| 2.3.2 典型作品的审美形态分析——《粉墨》 | 第32-36页 |
| 第三章 中国古典舞身体语言的审美特征 | 第36-50页 |
| 3.1 外形 | 第37-41页 |
| 3.1.1 “圆曲之态” | 第37-40页 |
| 3.1.2 “拧倾之态” | 第40-41页 |
| 3.2 动势 | 第41-43页 |
| 3.2.1 “气韵生动” | 第41-43页 |
| 3.2.2 “腰法之力” | 第43页 |
| 3.3 路线 | 第43-47页 |
| 3.3.1 流动 | 第43-45页 |
| 3.3.2 圆动 | 第45-47页 |
| 3.4 回归本体之“形”与“神” | 第47-50页 |
| 结论 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-57页 |
