| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 导言 | 第7-11页 |
| 第一章 1919—1938: 早期吴印咸摄影作品研究 | 第11-18页 |
| 第一节 吴印咸早年摄影经历 | 第11-12页 |
| 一、图片摄影经历 | 第11页 |
| 二、电影摄影经历 | 第11-12页 |
| 第二节 丰富的摄影本体语言 | 第12-15页 |
| 一、精巧的光线运用 | 第12-13页 |
| 二、独到的摄影构图 | 第13-14页 |
| 三、精准的节奏拿捏 | 第14-15页 |
| 第三节 人文精神的产生与萌发 | 第15-18页 |
| 一、浓厚的人文关怀精神 | 第15-16页 |
| 二、拍摄题材的转变 | 第16-18页 |
| 第二章 1938—1949: 延安时期吴印咸摄影作品研究 | 第18-36页 |
| 第一节 红色摄影思想的形成 | 第18-20页 |
| 一、“摄影武器论”的形成与发展 | 第18-19页 |
| 二、《在延安文艺座谈会上的讲话》的思想指导 | 第19-20页 |
| 第二节 革命摄影题材的多样性 | 第20-28页 |
| 一、革命根据地风貌与建设成果 | 第20-23页 |
| 二、军事动员与战斗鼓舞 | 第23-26页 |
| 三、各大重要会议与讲话 | 第26-28页 |
| 第三节 政治肖像摄影的视觉构建 | 第28-36页 |
| 一、领袖肖像的前期塑造与后期呈现 | 第28-33页 |
| 二、政治肖像摄影的思想意蕴 | 第33-36页 |
| 第三章 1949—1994: 建国后吴印咸摄影作品研究 | 第36-43页 |
| 第一节 社会主义人物的视觉构建 | 第36-38页 |
| 一、以纪实性为主的工农群体塑像 | 第36-37页 |
| 二、以艺术性为主的文人人像摄影 | 第37-38页 |
| 第二节 社会主义建设的视觉构建 | 第38-43页 |
| 一、风光摄影中的政治象征 | 第38-40页 |
| 二、从风光摄影到“景观摄影 | 第40-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
